Остановиться нельзя продолжать. Как закончился сериал «Половое воспитание»

21 сентября на платформе Netflix вышел четвертый и последний сезон сериала «Половое воспитание». Запущенный в 2019 году проект одним из первых на телевидении исследовал вопросы подростковой сексуальности. 

Сериал начался с того, что главный герой Отис (Эйса Баттерфилд) вместе со своим другом Эриком (Шути Гатва) перешли в старшую школу. Главное, на чем сфокусированы старшеклассники — это секс, с которым все события в сериале так или иначе связаны. По совету новой подруги, девочки-аутсайдера Мэйв, Отис берет пример со своей мамы-сексолога и начинает консультировать школьников о нюансах интимной близости. Вместо кабинета он использует школьный общественный туалет. Отис сам разбирается далеко не во всех темах, однако его «секс-клиника» все равно начинает пользоваться огромным спросом. Параллельно зритель наблюдает за другими учениками, каждый из которых по-своему начинает вести половую жизнь.

Школьные учителя и родители по ходу сюжета также налаживают друг с другом отношения. Например, директор школы Майкл из авторитарного отца пытался превратиться в друга для своего сына, интроверта и задиры Адама. Одновременно с этим он переживал развод с женой, учился жить отдельно от нее. Однако объединяет все эти истории секс — в «Половом воспитании» он становится движущей силой сюжета.

В новом сезоне главные герои отправляются учиться в колледж. Отис, наконец, начинает встречаться с Мэйв, но та почти сразу улетает из Великобритании учиться в престижный американский университет. Героям предстоит освоиться на новых местах и научиться жить на расстоянии друг от друга.

Предыдущие сезоны интриговали тем, что «половым воспитанием» школьников занимался герой без опыта отношений. В то же время советы, которые звучали на экране, порой были реально полезными как для подростков, так и для их родителей. В шоу поднимались многие важные темы: например, что делать, если человек стал жертвой сексуализированного насилия или как бороться с завышенными ожиданиями.

Действие четвертого сезона разворачивается в утопически толерантной школе. Отис хочет продолжать вести консультации, но оказывается, в кампусе уже есть свой сексолог — девушка по имени О. Узнав об этом, герой намеревается переманить всех ее клиентов себе. Решение сценаристов вызывает вопросы. Что в этот момент движет Отисом сказать сложно, поскольку прежде «секс-клиника» для него была просто поводом чаще общаться с Мэйв. Не вполне понятно и то, зачем вообще людям в такой продвинутой среде нужны советы неловкого главного героя.

Некого воспитывать

Основная проблема четвертого сезона заключается в том, что он почти никак не развивает сюжет предыдущих серий. Большинство персонажей по его итогам остаются такими же, какими были прежде. Отис с Эриком вновь осознают важность своей дружбы, Мэйв снова уезжает на учебу в Америку, Адам опять учится принимать себя. Сюжеты второстепенных персонажей как будто специально написаны так, чтобы в финале сезона герои вернулись к отправной точке. Например, бывший спортсмен Джексон подозревает у себя злокачественную опухоль и параллельно пытается найти своего отца, но по итогу вся его линия не заканчивается ничем. То же самое происходит с девушкой Кэл: у нее случается экзистенциальный кризис, из которого она выходит ровно такой же, какой и была.

В четвертом сезоне появляется несколько новых персонажей. Каждый из них отражает какую-то социально ущемленную группу людей, но сам по себе оказывается абсолютно неинтересным. Слабослышащая Аиша, например, нужна в сюжете только затем, чтобы вместе с инвалидом-колясочником Айзеком нелепо пристыдить администрацию школы и ее студентов за безразличное отношение к людям с особенностями. Прежде в «Половом воспитании» тема инклюзивности тоже поднималась, но связанные с ней герои, как тот же Айзек, были многомерными, их характеры не ограничивались инвалидностью.

При этом сами создатели сериала становятся все невнимательнее к тому, что снимают и пишут. Так, в одной из серий учительница из новой школы по сути насилует бывшего директора Майкла, силой принуждает его к сексу, — и это подается как шутка. Представить себе подобное в прошлых сезонах было почти нереально: там создатели подробно рассказывали о травме, которую оставляет на человеке любое сексуализированное насилие. По сюжету одной из серий девушка Эйми, подруга Мэйв и Отиса, подвергается домогательству в автобусе — и на протяжении многих серий после этого боится пользоваться общественным транспортом и заниматься сексом.

Конец прекрасной эпохи

В четвертом сезоне романтическая линия между Отисом и Мэйв тоже подходит к финалу, однако сопереживать главному герою в этот момент не получается. Если раньше он был внимательным и эмпатичным парнем, который стремился помочь окружающим с их проблемами, то теперь это один из самых пассивных персонажей во всем сериале. Даже на похоронах матери Мэйв он не предпринимает попытки поговорить с ней, предпочитая с ошеломленным видом озираться по сторонам. Связь между героями, которую последовательно выстраивали на протяжении трех предыдущих сезонов, рушится просто потому, что Отис перестает быть собой.

Воспринимать сериал всерьез несколько мешает и тот факт, что все актеры из основного каста очевидно переросли «Половое воспитание». Эмма Макки (Мэйв) совсем недавно сыграла одну из второстепенных ролей в сверхуспешном фильме «Барби», а незадолго до этого исполнила главную роль в фильме «Эмилия» про одну из сестер-писательниц Бронте. Шути Гатва (Эрик) стремительно становится новой британской звездой: в роли одного из Кенов он тоже мелькал в фильме Греты Гервиг, а совсем скоро вернется на экраны в роли нового Доктора Кто.

Безусловно, в четвертом сезоне есть сюжетные линии, развивающиеся удачно. Эйми становится фотографом и через свои работы преодолевает травмировавший ее эпизод сексуализированного насилия. Ничем не мотивированная привязанность Мэйв к Отису в угоду сладкому хэппи-энду не перевешивает здравый смысл и перспективу выбраться из бедности — эта капля реализма хорошо выправляет китчевый тон большинства серий. В остальном же финал «Полового воспитания» страдает проблемами затянувшегося ситкома. Герои, судьба которых была определена еще в третьем сезоне, на протяжении восьми серий делают вид, что с ними вот-вот что-то случится — но ничего не происходит. 

Автор: Егор Спесивцев