Вокалистка инди-группы «Деревянные Киты» Светлана Матвеева — о новом альбом «Я не договорила»
«Что, если»
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Эта песня появилась очень необычно. Я проснулась с ощущением, что она уже существует: текст, интонация, эмоциональный посыл — всё представлялось таким явным, будто я это увидела во сне. Через час я уже была в студии и записывала демо‑версию, просто чтобы не потерять это состояние. Такое со мной иногда случается: когда долго играю, тексты могут приходить внезапно и целиком. Но бывает и по‑другому — я придумываю демку, кручу её неделями или месяцами, а слова появляются только потом.
Финальная версия «Что, если» собиралась постепенно. Мы много раз возвращались к ней в течение года, дорабатывали, отходили, снова слушали. В этом смысле она росла так же, как и остальные песни альбома — без спешки, маленькими шагами.
В основе этой песни — очень личная история. Всё началось с неразделённой любви: я влюбилась в человека, а он не ответил мне взаимностью. Отношения были странными, непонятными: я всё время держалась за какие‑то надежды, а потом он просто исчез. От этого возникло ощущение пустоты. Как в Телеграме: когда тебя заблокировали, а ты продолжаешь писать сообщения, которые никто не увидит. «Что, если» — из этого состояния. Из желания договорить то, что уже некуда отправить.
«Бесит»
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Эта песня началась складываться буквально на улице. Я возвращалась домой после занятия по фортепиано — было лето, в Москве тогда случился тот самый огромный ливень, когда за несколько минут всё вокруг превращается в потоп. Я вышла из здания, и на меня просто обрушилась стена дождя. Я шла по улице насквозь мокрая, а в голове в этот момент возник поток текста — прямой, резкий. Я шла и набирала слова в телефоне, хотя экран был весь в каплях, всё смазывалось, стиралось, но остановиться не получалось — нужно было успеть зафиксировать. Кажется, дошла так до трамвайной остановки на Красносельской.
«Бесит» для меня — про моменты, когда эмоциональное состояние накрывает внезапно и резко, и тебе остаётся только записать его в том виде, в котором оно приходит.
«Осень»
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Песня появилась в начале прошлой осени и сложилась быстро. Демка возникла сразу, её настроение почти без изменений перешло в финальную версию. Мы играли «Осень» на концертах весь год — она сразу стала частью программы.
Первоначальный вариант был гораздо проще: несколько аккордов на фортепиано. Когда мы начали работать над песней всей группой, то поменяли аккорды, оставив мелодию прежней. У нас так часто бывает: сама идея уже сформулирована, а гармонию мы ищем заново.
Некоторые строки у меня были готовы заранее. Я записала их, когда мы с подругой ждали трамвай: на табло он значился, но так и не приехал. Эта фраза вошла в текст. Там же осталась маленькая личная отсылка к району, где жил человек, который мне тогда нравился.
«Лицо»
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Эта песня появилась весной 2024 года. Музыкально она строится вокруг синтезаторной партии, которую я сначала сыграла на фортепиано: этот аккордовый ход и лёгкий перебор стали основой трека.
Потом мы решили сделать её более электронной — с прямым битом и синтами. На это повлиял Витя (клавишник «Деревянных Китов» Виктор Скорбенко. — Прим. ред.): он записывает электронную музыку, у него есть проект Acytota, и к IDM он относится очень свободно. У «Китов» музыка обычно более живая, но здесь получился синтез наших привычных приёмов и его электронного опыта.
Текст связан с общей историей альбома. У нас с молодым человеком были странные «качели»: мы то пытались что‑то прояснить, то переставали общаться, то начинали снова. Я помню фразу, которую он однажды написал: «Давай я не буду отсвечивать, чтобы тебя лишний раз не бесить». Я начала её раскручивать — от неё и пошёл текст.
Песни в таких состояниях для меня — скорее способ выговориться, чем попытка что‑то решить. Люди пишут заметки в телефон или разговаривают с подругами — я вдобавок к этому пишу песни. Но я не уверена, что творчество помогает в реальных конфликтах. Если ты пишешь о конкретной ситуации и конкретном человеке, то, скорее, наоборот.
«Пятиэтажный дом»
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
«Пятиэтажный дом» я написала летом, на очень остром переживании. Это, наверное, самая драматичная песня на альбоме. Сначала она была мягкой и почти лиричной — я набросала её на синте, в спокойном, тихом настроении. Но когда я пришла к ребятам, сразу сказала: давайте сделаем её агрессивной, в духе Idles. Мы с нашим басистом Серёгой (Сергей Киселев. — Прим. ред.) их очень любим, и идея быстро стала конкретной: жёсткий бас, больше давления, другое дыхание трека. По моим воспоминаниям, именно с басовой партии всё и началось. Интересно получилось и фортепиано — обычный акустический звук там работает на напряжение, на контраст. Так песня из небольшой лирической зарисовки превратилась в тревожный, плотный номер.
Образ дома тоже пришёл не случайно. Мне всегда нравились сталинки — их высота, свет, ощущение пространства. Я стараюсь жить в старых домах, когда переезжаю в Москве. Этот образ пяти‑ или шестиэтажки для меня очень личный: он связан с состоянием, которое я переживала, с ощущением тревожной диссоциации. Это когда эмоций слишком много: страх, напряжение — и ты как будто теряешь ощущение себя в комнате. Я представляла это так: ты становишься огромной, не помещаешься в своё пространство, хотя одновременно хочется стать меньше, тише, чтобы никто не замечал. Такое странное сочетание желания спрятаться и внутреннего раздувания от тревоги.
«Тебе какое дело»
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
«Тебе какое дело» появилась из очень узнаваемой ситуации. Она частично продолжает тему песни «Не помню, не слышу» — про моменты, когда оказываешься на какой‑то тусовке и неожиданно встречаешь человека, с которым вы когда‑то были близки. Ты делаешь вид, что всё спокойно и будто бы не замечаешь его, хотя на самом деле больше всего хочешь, чтобы он на тебя посмотрел. Это странная смесь желания быть естественной и полной невозможности вести себя естественно, когда внутри всё напряжено. Из этого состояния и вырос текст.
Песня менялась несколько раз. Сначала строка «Я громко хохочу / Мне не хватает вдоха» была частью куплета, но на репетициях мы решили вынести её в припев и перестроили гармонию. С куплетами было сложнее, потому что в них много слов, и даже сейчас иногда приходится вспоминать порядок строчек на концертах.
Работа над «Тебе какое дело» была долгой именно в плане формы: у неё несколько частей, три куплета, и приходилось подстраивать текст под музыку. Но это органичный процесс — так песня и обрела свой ритм и интонацию.
«Москва»
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
«Москва» была написана для альбома последней: она появилась этим летом, в довольно тяжёлый для меня период. Я живу здесь уже шесть лет и люблю этот город — его масштаб, строгость, пространство, сталинки. Но в тот момент Москва ощущалась как место, в котором я потерялась. Это было сильное состояние тревоги, вызванное конфликтами и ощущением, что почва уходит из-под ног.
Я шла по городу и просто фиксировала то, что чувствую и вижу вокруг. Так появилась строчка про воду в ванной: у меня есть привычка сидеть там часами, когда накрывает тревога, — почти как способ удержаться на поверхности. А летом в Москве вечно отключают горячую воду, и это неожиданно точно легло в песню.
Отношения с городом у меня сложные. С одной стороны, Москва меня вдохновляет: я много гуляю, у меня есть здесь много любимых маршрутов и мест. Но вместе с этим здесь очень легко уйти в тревогу — из-за ритма, ожиданий, бесконечных задач, ощущения, что нужно всё успеть. Песня как раз про момент, когда город вроде бы знакомый и любимый, а ты внутри него — будто без ориентира.