«Вспомнить всё»: как Шварценеггер стал героем фестиваля академической музыки

Джей Шварц — Музыка для трёх струнных инструментов (российская премьера)

К творчеству этого композитора музыканты Hauntology относятся с особым трепетом. Шварц пишет какую-то непостижимую, космическую музыку, будто существующую вне времени. Наверное, ближайшим стилистическим родственником Шварца можно назвать композитора Джачинто Шелси — аутсайдера, мистика и безумца. На фестивале прозвучит камерная вещь Шварца, очень сложная и драматичная, даже немного страшная.

Джин Шварц — America Needs You Like a Mother

Ещё один Шварц, только теперь автор бродвейских мюзиклов и популярных песен начала ХХ века. Наивная, патриотическая песня времён Первой мировой.

Артур Шварц — She’ Such A Comfort To Me

И опять Шварц с Бродвея. Песня, которая могла бы стать джазовым стандартом. Запоминающаяся мелодия, противоречивый текст, ревущие двадцатые.

Арнольд Шёнберг — Песня без слов из «Серенады», op. 24 (version)

Шёнберг, великий и ужасный. Автор концепции, навсегда изменившей музыку (додекафония). Своеобразный ответ Шёнбергу прозвучит в пьесах других авторов вечера.

Карл Арнольд — Фантазия для клавира

Немецкий композитор первой половины XIX века, современник Бетховена, имя которого сейчас можно встретить скорее в нотном архиве, чем на афише. Благодаря курьёзу эта музыка возвращается на эстраду, и она, как выяснилось, не так уж плоха! Любители Моцарта оценят.

Сэр Арнольд Бэкс — Нереида

Импрессионистская баркарола от британского композитора и поэта первой половины ХХ века. Оставаясь приверженцем романтической музыки, Бэкс отвергал модернизм и особенно додекафонию — технику композиции Арнольда Шёнберга.

Сэр Малкольм Арнольд — Фантазия для фагота

Один из крупнейших британских композиторов ХХ века, симфонист, автор балетов, саундтреков и даже коллаборатор группы Deep Purple. Исполнение будет сопровождаться перформансом.

Пьесы, написанные специально для фестиваля:

Антон Светличный — Kill Arnold (премьера)

Юный Арнольд становится музыкантом, ходит в кино не на вестерны с Джоном Уэйном, а на фильмы про композиторов, из армии сбегает не на бодибилдерское состязание, а на композиторский конкурс и т. д. Терминатора он не изображает на экране, а провоцирует в жизни: музыкальные эксперименты приводят к катастрофическим последствиям, которые вынуждают людей будущего отправить по его душу машину-убийцу.

По жанру пьеса представляет собой аудиокнигу. Нейросетевые голоса рассказывают историю с музыкальным сопровождением. Низкие частоты бас-гитары хорошо сочетаются с рычащим тембром протагониста. Дополнительным конструктивным элементом стали цитаты из оперы «Счастливая рука», написанной ещё одним Арнольдом Ш. Рука, как известно, многое определяет в дилогии про Терминатора.

Сергей Полтавский — ASCH-1923 (премьера)

Серийное техно (одна из главных авангардных техник музыкальной композиции ХХ века), вдохновлённое манифестом Арнольда Шёнберга 1923 года, основавшего собственное музыкальное направление. По мнению части музыкантов, это направление давно зашло в тупик и стало предвестником конца европейской музыки. Другие же находят новые пути применения этой ретро-техники композиции.

Вадим Генин — «Два туристических автобуса без пассажиров выехали навстречу друг другу со скоростью 110 км/ч» (премьера)

В качестве материала своей пьесы Вадим выбрал сцену битвы автобусов из фильма «Красная жара». Композитор смотрит на выбранный звуковой фрагмент как на ready-made объект и исследует его, отсекая при этом визуальный контекст и полностью концентрируясь на звуке. В процессе находятся неожиданные артефакты, призвуки, гармонии, которые можно не заметить при просмотре фильма, когда звук выполняет скорее прикладную функцию.

Игнат Красиков — terminal thoughts after shutdown (премьера)

Игнат размышляет о цифровой памяти и её последствиях, остаточных процессах в программных кодах, о кэше, который продолжает существовать даже после удаления файлов. И проводит параллель с человеческой психикой, так пьеса становится и размышлением на тему выгорания. Музыка, словно отражение внутреннего состояния, движется по кругу, где каждая тема имеет свою уникальную длительность и цикл.

Антон Изгагин — I am the Future (премьера)

Речитатив и ария Терминатора из одноимённой, ещё не написанной оперы. Основой текста арии стали реплики героя Шварценеггера из фильма «Терминатор-2». Это пьеса-речитатив, сочетающая в себе индустриальную эстетику, лязг металла и роботизированную речь. Парадоксальная миссия Терминатора заключается в том, чтобы прийти к осознанному и добровольному самоуничтожению ради спасения человечества. По сути, Машина становится Мессией, открывающим страшное знание о скором конце света, — а человек, перепрограммировавший его, становится тем самым создателем, который даёт миру шанс на искупление.

После концертной части зрителей ждут: чаепитие, мерч от бренда Set Iron Дарьи Демидовой, а также игровые приставки, предоставленные Музеем советских игровых автоматов. Далее вечер продолжится показом GTA-фильма «Терминатор 2: Судный день». Это версия культового боевика, покадрово воссозданная в компьютерной игре GTA геймдизайнером Евой Крамер. Показ пройдёт с живым саундтреком от музыкантов.

Завершится вечер афтепати, точнее, Arnie party с диджей-сетами от друзей проекта. Ник Завриев aka Ambidextrous сыграет сет из европейской клубной электроники рубежа 80-х — 90-х — британского эйсид-хауса, бельгийского нью-бита, немецкого технорейва. Олег Соболев сыграет убойную инструментальную музыку и духоподъёмные песни из голливудских фильмов второго и третьего звена 1980-х годов.