И тоже круглая она. Антон Серенков — о музыке Смешариков
В прокате прошли «Смешарики. Сквозь вселенные» — пятый уже полнометражный мультфильм про персонажей знаменитого телевизионного (и ютубовского) сериала. Сразу за мультфильмом вышел одноимённый альбом-саундтрек: 45 минут инструментальной музыки и песен. В отличие от подавляющего большинства киносаундтреков — это не формальность и способ заработать вокруг фильма дополнительную копеечку, а серьёзное событие. «Смешарики» — с большим отрывом самый музыкальный мультсериал России, и уверенно в числе самых музыкальных вообще.
«Смешарики. Сквозь вселенные» — комедийная фантастика, одним из сценаристов фильма выступил корифей фантастики Сергей Лукьяненко. Неудивительно, что инструментальные треки альбома — оркестровые, электронные и оркестрово-электронные; обычная, в общем, музыка для научной фантастики. Песни альбома менее предсказуемы. Главный сингл — переделанный (оригинал, довольно подробно описывавший склеивание пьяной женщины в баре, в «Смешариках» был бы совершенно неуместен) эмбиент-поп-кавер «Вселенной» «Иванушек Интернешнл» в исполнении певца Zoloto. Ещё есть довольно бесхарактерный оркестровый поп «Фанерное солнце» — типичная, и типично же неинтересная «приподнятая» песня с титров, какой в зрителе обычно пытаются «закрепить» чувство, которого сам просмотренный фильм так и не смог вызвать.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Есть на саундтреке песня «Стюардесса» — пятилетней давности изящная стилизация под советский бард-поп: в оригинальном мультике песня иронически комментировала желание свиньи Нюши быть, собственно, стюардессой. Стюардесса — самая возвышенная женская профессия в советской поп-культуре 1960-х (летает между городами, красиво одета, всегда вежливая и улыбающаяся). Есть здесь и свежая стилизация: в «Серенаде Карыча» ворон Кар-Карыч поёт под скрипку надсадный цыганский романс. В ленинградообразном (в смысле группы, не города) «Хорошем настроении» поют сразу все звери герои мультфильма — и напоминают, что первые серии «Смешариков» выходили в праймовом для Сергея Шнурова 2003-м.
Повторяются и другие темы из мультсериала. В «Теме Биби» эпично обыгрывается синтезаторная мелодия робота-сына пингвина Пина по имени Биби; «Обормот» и «От винта!» повторяют любимые слушателями мелодии одноимённых песен; «Бобслей» разом и цитирует тему из серии про полоумное катание Ежика и Кроша на санках, и заодно как бы замещает собой народно-любимую «Тему погони».
Всё это вряд ли имеет смысл слушать просто так, без мультика, и уж точно — без знания музыки из «Смешариков» как таковой. Забавно, не раздражает, но не Эннио Морриконе, прямо скажем. А вот «музыка из «Смешариков» как таковая» в 2026-м — один из поп-культурных столпов, прямо сейчас дополняющаяся и подправляющаяся классика русской массовой культуры.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
На круглой планете
«Смешарики» — самый первый из волны русских мультсериалов 2000-х – 2010-х, которые с лихвой закрыли детскую потребность в мультиках на родном материале. «Смешарики», «Маша и медведь», «Фиксики», «Буба», «Малышарики»— тем, кто рос ребенком в 2010-е никогда не понять, что в 1990-е за любой из этой линейки дети полезли бы в драку.
Как самые первые, «Смешарики» в ряду самые неправильные. Некоторые серии в них — весёлый слэпстик на абстрактный сюжет: Пин не выспался и уснул за штурвалом самолета, а теперь чинит разгром — идеальный материал даже для трёхлетних. Другие эпизоды — сюжетные и требуют понимания азов человеческой психологии и взрослой жизни: четырёхлетки не знают, зачем надо быть стюардессой. Есть любимые взрослой полуинтеллектуальной публикой в интернете совсем уж неудобоваримые серии чёрт знает о чём: поэт Бараш не знает зачем жить, и Кар-Карыч решает его измотать, чтобы выкурить дурные мысли из головы.
Причина такой жанровой и возрастной путаницы понятна: российские аниматоры к 2003-му году, путём проб и ошибок, поработав в рекламных агентствах и порисовав коммерческие книжки (визуальная идея смешариков взялась из настольной игры с шоколадными конфетами), уже научились рисовать ясные, интересные публике картинки, а вот сценаристы всё ещё жили в позднесоветском внежанровом, надуманно-интеллектуальном пространстве, где увлекательные сюжеты и понимание характеров подменялось глубокомысленными отсылками и вносуковырятельными рассуждениями (никаких интересных взглядов на смысл жизни авторы «Смешариков», естественно, Барашу и зрителям предложить не могли).
Получившийся компромисс между старым и новым не позволил «Смешарикам» стать такими популярными за границей, как, например, чисто слэпстиковым «Маше и медведю» с «Бубой», но зато сделал их единственным современным российским мультиком, о котором можно говорить со взрослыми.
Таким же компромиссом является и музыка «Смешариков». Всю её (а это натурально под сотню песен, и прямо сотни инструментальных мелодий) сочинили Сергей Васильев и Марина Ланда. Музыку они сочиняют и записывают вместе (плюс скоро двадцать лет работают с одним и тем же оркестровым аранжировщиком Дмитрием Бюргановским), стихи пишет Васильев. Они работают в детском музыкальном театре. Ланда окончила актёрско-режиссёрский класс при Ленинградской консерватории, Васильев – кафедру режиссуры и актерского искусства. В молодости Ланда работала с хором и оркестром, но большую часть жизнь она ставит спектакли. Васильев сразу начал работать актёром и режиссёром. Их музыка в очень большой степени — театральная, актёрская.
Ланда 1960-го года рождения, родом из интеллигентской семьи: музыка её детства — бардовские песни под гитару, магнитофонный Высоцкий, джаз с пластинок. На стыке такой музыки и театра находится главный любимый жанр Ланды — мюзикл. Васильев моложе, он любит и знает рок, но рок тоже уже старый: Тома Уэйтса, «Кино», «ДДТ» и прочее в таком духе. Вкусы Ланды и Васильева соединяет формат театральной сюжетной песни, плюс, конечно, их общее советское происхождение: они оба знают сотни песен и мелодий из советских фильмов, мультиков, аудиоспектаклей, заставок телепередач. Любое их интервью состоит из айсберга имен советских кинокомпозиторов: Геннадий Гладков, Юрий Энтин, Андрей Петров, Исаак Шварц, Алексей Рыбников, Андрей Эшпай, Василий Павлович Соловьёв-Седой, Исаак Дунаевский. Это не просто слова: делая музыку для серии про то, как Пин чуть не задохнулся в открытом космосе, они сразу договорились сделать небольшую стилизацию под «Тайну третьей планеты» Александра Зацепина и музыку Эдуарда Артемьева из «Соляриса». Для серии, где сценаристы с аниматорами отчётливо делали пародию на «Форреста Гампа», Ланда и Васильев решили сделать оммаж «Осеннему марафону», и Бараш, в результате, стал убегать в красной кепке от себя и ответственности за свою жизнь.
Нужен ли такой бэкграунд, чтобы сочинять смешные детские песни? Ну, прямой пользы он не приносит: в конкурирующей «Маше и медведе» никаких таких аллюзий и коннотаций в сонграйтинге нет, а результат всё равно хороший. Пять лучших песен из «Маши и медведя» если не бьют, то легко выдерживают сравнение с пятью лучшими песнями «Смешариков» — для хорошей детской песни, в общем, нужны только мелодия, базовое искусство рифмования и чувство юмора. Но слушать дискографию, всю сумму песен и мелодий «Маши и медведя» не интересно, а «Смешариков» — интересно.
От винта
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
По «Смешарикам» выпущено несколько сборников с разными названиями. Сгруппированы в сборники песни из сезонов нулевых годов и сезонов после перезапуска в 2020-м. Есть саундтреки полнометражных фильмов. В 2024-м вышло радикальное даже по меркам переизданий советской классики издание трёх частей сборника «Темы», где собраны инструментальные или почти бессловесные фрагменты музыки из сериала: это всё равно не полное собрание мелодий из «Смешариков», но полного издания всей музыки нет и у «Семнадцати мгновений весны». Есть, наконец, сборник «Смешкаверфест», где песни из мультфильма поют поп-звезды.
Песня «От винта!» — комедийный рок про летчика-неадеквата — сама по себе забавна, она рисует будто сценку из мюзикла и создаёт перед мысленным взором образ дурацкой рок-группы, её исполняющей. Но когда «От винта!» поёт «Мумий Тролль» и группе песня, очевидно, подходит — вдруг понимаешь, что, значит, немножко группы «Мумий Тролль» было в «Смешариках» изначально.
Среди вокалистов поздних сезонов «Смешариков» есть актер Евгений Дятлов, поделивший с Леонидом Фёдоровым вокальные партии на классическом аукцыоновском «Как я стал предателем». Музыка «Смешариков» — конечно, немножко музыка «АукцЫона», и как можно было сразу этого не заметить!
Театральный комедийный рок «Смешариков» — это и «Король и Шут», и «Хадн дадн». Но и наоборот, в Аукцыоне всегда было много советской детской киномузыки, вайба аудиоспектаклей; смешариковская «Тема погони» — один в один аукцыоновский дурной джаз самых отвязных минут группы. «Хадн дадн» — это Варвара Краминова, десять лет пытающаяся придумать в «Смешарики» нового персонажа. Группа «Жарок» — Кар-Карыч, поющий песни Бараша.
Музыка «Смешариков» — это клей, скрепляющий последние пять-шесть десятилетий русской популярной музыки.
Учитывая, что «Смешарики» — один из последних сериалов, которые дети смотрели более-менее из одного источника (во всяком случае, в конце нулевых ещё сохранялась гегемония телевещания), даже любопытно, что займёт их место для следующих поколений. Возможна ли вообще такая синтетическая, завязанная на сразу несколько национальных традиций, музыка, когда весь детский контент, по сути, интернационален?
Было бы преувеличением сказать, что «Смешарики. Сквозь вселенные» прямо наталкивает на такие мысли, но, во всяком случае, подумать их под альбом — легко и приятно.