«Пейзаж и память»: как современные художники работают с пространством и воспоминаниями
Пространство Цеха отделки ЦТИ «Фабрика»
Елена Душкевич «Очарование предела»
«Моё высказывание берёт начало на берегу моря, где корпоративное вмешательство — следствие благоустройства береговой линии — обернулось “нечеловеческим” захватом пространства. Пластиковая сетка, проступающая сквозь песок, послужившая неэкологичной упаковкой, становится основой моего художественного высказывания, фиксирующего момент, когда неживая материя обретает субъектность и выходит из пространства номинального в пространство реального. Освободившись от назначения сдерживания песчаной субстанции, сетка производит интервенцию: маркирует ландшафт абстрактными паттернами и растром координат, превращаясь в самостоятельного актора».
Кирилл Вязь, «Приторная бестревожность» (из проекта «Менталикон»)
«Серия ручной графики воплощает идею дневника внутренней экспедиции — путешествия в пространство, где переплетаются идеи, воспоминания и образы. Рисунки складываются в своеобразную карту непостоянной, текучей Вселенной сознания, где правила диктует не логика, а ассоциативный ряд и эмоциональная интонация. Проект “Менталикон” исследует границы восприятия, показывая, как хаос внутренних образов может складываться в осмысленные паттерны».
Инна Шевченко, The water is out of joint
«В ходе реализации проекта я полностью прошла город Калининград вдоль реки Преголя. Обходя частные территории предприятий, заводов и производств, стараясь не отклоняться от маршрута, я пользовалась поисковым магнитом, доставая со дна “следы” человеческого влияния на водную экосистему — ферромагнитные металлы, и документировала изменяющийся береговой ландшафт на советский фотоаппарат “Зенит”. Вместе с найденными “артефактами” из реки была изъята вода, заполняющая аквариум. С точки зрения современной науки, у воды нет памяти и “в одну реку дважды не войдёшь”. Временные группы молекул воды распадаются и собираются за доли секунды. Таким образом, вода, как и человек, не имеет статичной сущности, постоянно пересобирая себя и адаптируясь под изменения условий существования».
Пространство Галереи «А — Б»
Мария Высотская, «Монстры из шкафа»
«Я стремлюсь выявить сложные взаимосвязи между коллективным и индивидуальным, прошлым и настоящим. Для меня важна неоднозначность постсоветского пространства, не до конца отрефлексированные парадигмы прошлого, которые не отпускают и поныне. Зигмунд Фрейд в эссе “Unheimlich” обращается к этимологии слова от “heimlich” (домашний, уютный, укромный, знакомый), который противопоставляется “unheimlich”. То, что было изначально знакомым и комфортным, становится зловещим, когда вдруг приобретает скрытый нежелательный или пугающий характер. По мысли Фрейда, жуткое — это привычное, повседневное».
Амина Ибадова, «Седьмой континент»
«Это “остов” вывески существовавшего в 2000-е годы универсама “Седьмой континент”, который закрылся к середине 2010-х. Магазин был одной из первых сетей супермаркетов, открывшихся в 1990-х годах, где в одном месте был представлен широкий ассортимент товаров, в том числе привезённых из разных стран, — само название сети свидетельствует об изобилии и избыточности. Само название “Седьмой континент” отсылает к чему-то эфемерному, тому, что не существует или не может быть (или неизведанному, нераскрытому), — в детстве, когда я проходила мимо супермаркета, его название всегда ставило меня в тупик, ведь континентов всего шесть, а седьмого не существует. Объект становится своеобразным памятником, фантомом. Каркасная скульптура напоминает упавшую с неба звезду».
Лия Аширова, «История Б»
