Погода. Певица Солова — новый «Ласковый май»?
Весной умеренным хитом стала песня «обла.ком» певицы Соловы — двухминутный хаус-трек со сдержанными транс-синтами и высоким женским голоском, выводящим мечтательные строчки «За облаком, за облаком туман / За маленькими тучами цветные берега / За облаком, за облаком обман / Зачем меня окутали пушистые снега?». Песня разом ностальгична, она будто прорвалась к нам из того же эфира конца 90-х, в котором господствовала «Там, только там» «Блестящих»; и при этом вполне прямолинейна, даже наивна, чтобы уносить в мир фантазий о свободе и полёте и такого слушателя, которому нет никакого дела до электроники тридцатилетней давности, стиля Фрутигер Аэро и вообще чего бы то ни было. В конце октября у Соловы вышел альбом «погода» — «обла.ком» плюс ещё 6 песен в такой же стилистике.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
В новых песнях Солова так же наивна, как и в своём главном хите, если не ещё больше. «Нравится дождик, нравится снег / Нравятся капли на мокром окне / Нравится дождик, нравится снег / Нравятся капли на мокром окне» ещё можно как-то объяснить непосредственностью чувств молодости, но «Вечером смотрю мультфильмы / Со мной рядом розовый закат / Раньше я любила Губку Боба / Том и Джерри, Спайдер Мэна, а теперь тебя» уже вызывают смех. На два куплета появляется певица Мирель и показывает, как это можно было сделать, не перебарщивая: «Идём с тобой и мимо добрый кот / Глажу его шёрстку своей тоненькой рукой / Какой же он красивый милый кот / А у меня есть плёнка и свет как раз на 200 / После вчерашней тусы осталось кадров 10 / Любимый город и твоё лицо в закатах / Как будто большего мне и не надо». Но кринжа как такового в песнях нет, детский голосок Соловы хорошо подходит для обтекаемых «полётов», «цветов», «туч» и «лун» её текстов.
Музыка минималистична, но конкретна; деталей мало, но все они работают. Не длящееся и двух минут «солнце» открывается электронным эмбиентом, а после драм-н-басового дропа бит превращается в басовитое техно — но сумма ощущается как просто хорошая поп-аранжировка для пения Соловы. В «утре» сложный бит на полдороге между техно и каким-то реггетоном, что ли, не кажется формальным упражнением, а только живописно обрамляет несложную, но очаровательно-мечтательную мелодию певицы. По отдельности не впечатляют ни мелодии, ни пение, ни аранжировки, но в сумме «погода» переживается как почти идеальная стилизация под наивный электронный поп начала нулевых.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Солова — это Анастасия Телешева; Соловой её стали называть одноклассники, когда выяснилось, что она участвует во всех песенных конкурсах муниципального и регионального масштаба: «Ну, ты соловей!» Солова выпускает музыку с начала 2020-х, но до нынешней весны была настолько неуспешна, что успела выучиться на врача-педиатра и только благодаря деньгам от «обла.ком» бросила работу фармацевта в ярославской аптеке. Солова не играет на инструментах и не идёт дальше самых простых демок в компьютерных программах, у всех её песен есть аранжировщик-соавтор. «обла.ком» и вообще «погоду» ей делал Антон Фирма, но все остальные песни с самого начала карьеры ей записывал брат — певец и продюсер Евтела.
Вышедший всего лишь прошлой весной альбом Соловы и Евтелы «Блюр» мало похож на «погоду». Это совсем не мечтательная музыка, это напористый и жирный ретровейв — утрированный «поп в стиле 80-х». Солова на альбоме не похожа на певицу «Блестящих» или Анжелику Варум, скорее она кажется совершенно русифицированной версией Салли Шапиро — шведской инди-певицы, которая на двадцатилетней давности «Disco Romance» вдруг обнаружила себя инкрустированной в звонкую стилизацию под итало-диско.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Такая трансформация Солове, очевидно, никаких трудов не стоила. Во всех интервью она подробно рассказывает, что с детства — фанатка «Ласкового мая», любимой группы своего отца и вечного спутника поездок на папиных жигулях. В машине папы Соловы работало только два радио: «Дорожное» и «Русское», репертуар обоих сильно был завязан на русском итало-диско, сирота-вейве «Ласкового мая» и Татьяны Булановой. На вопрос о любимом альбоме всех времён Солова и сейчас не мигая отвечает, что это «Розовый вечер» «Ласкового мая». «Я считаю, что это самые искренние стихи и исполнение. Очень добрая музыка, которую я бы поставила как саундтрек к своей жизни».
Материал «Блюра» никаким образом до хитовости «Ласкового мая» не дотягивает, сама Солова год назад была совсем не пригодна для поп-славы, но встык с «погодой» альбом слушается отлично — вряд ли хоть у одной тикток-звезды за последние пять лет есть настолько контрастный материал в дискографии.
Но и это не конец кроличьей норы.
Первый большой альбом Соловы и Евтелы, «Склонность к осознанности» 2021-го, — это самый буквальный Тальник-кор, реляционистский поп, в котором привязчивые мелодии и привычные поп-структуры куплетов-припевов материализуются будто из случайных контринтуитивных предметов: гулкого электронного баса, нехитрого перешлёпа бита, случайных взвизгов индастриал-синтов, предельно не-артистического (не как синоним «художественного», а как антоним «наигранного») сиротского вокала в духе прекраснодушного техно-попа начала нулевых. Эмоция и даже какие-то отдельные приёмы пения Соловы там уже те же, что сделали её звездой в 2026-м, те же, что были невзрачны и снотворны ещё в 2025-м, но служат они созданию музыки совершенно некоммерческой, непредставимой в рилсах и шортсах.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
На самом дне дискографии Соловы лежит мини-альбом «Ассонанс», который поп-музыкой нельзя назвать даже в таком широком значении слова, в каком «поп-песни» делает и Тальник. Скорее это хонтологические лоу-фай даб-романсы, где голос Соловы так шумно записан, что буквально распадается, будто от старости музыки, на лишённые конкретного значения, не складывающиеся в слова фонемы. По «Ассонансам» кажется, что перед нами артисты, которые будут двигаться в сторону «4 позиций Бруно», если не The Caretaker, а не лейбла «Диско клуб» и фитов с певицей Мирель.
И, однако, все эти совершенно разные музыкальные вселенные — всего лишь фазы одного и того же артиста. Не только в нынешней наивно-мечтательной Солове-певице есть частичка и от красного диско, и от романсов, но и саунд «погоды» вполне наследует всем предыдущим саундам Соловы. Даже и буквально наследует: их автор Евтела участвовал в записи новых песен и выступает с Соловой живьём. В новых интервью, отрапортовавшись в любви к «Ласковому маю» и сообщив, что идеалом хитового сонграйтинга считает праймовую группу «Руки вверх», Солова стабильно рассказывает, что так же обожает и группу The Cure (которую произносит как «зэ курэ»), и группу Тальник.
Через призму всей дискографии «погода» уже не кажется наивной. Скорее наоборот, это даже чересчур немигающая интеллектуальная стилизация под наивную музыку, удовольствие от которой не столько в переоткрытии простых радостей поп-музыки, сколько в швах неестественности, которые тут и там проступают в ней.
Вряд ли речь идёт о какой-то головной, заранее продуманной стратегии перевода одного и того же материала из состояния андеграундного в мейнстримный. Музыка Соловы явно в каждый конкретный момент окончательна — вот так она и представляет себе «искреннюю и добрую» музыку в этот момент, а дальше уж как пойдёт. Скорее просто именно на Солове произошло взаимное перетекание материала наивной, простодушной русской танцевальной поп-песни со стилизованным меломанским её осмыслением.
Наивное детское пение Соловы и искушённая ретроэлектроника её продюсеров местами очень близки к гениальному синглу Тальника «Promotional U...», но в лучшем случае стоит говорить о подсказке, никак не о списывании. «Блюр» и «Склонность к осознанности» ещё сильнее похожи на чиллвейв-фазу всеми давно забытого музыканта Антона Кривули начала 2010-х (тоже чётко артикулировавшего подражание «Ласковому маю» как путь к максимальной экспериментальности), уж его-то ни Евтела, ни Солова скопировать не могли просто по незнанию. Очевидно, тут нужно говорить о простом проявлении до конца странностей, таившихся всё это время в «Ласковом мае», группе «Руки вверх», песне «Там, только там» и интонациях Анжелики Варум.
И Кривуля, и Тальник, и «4 позиции Бруно» видели, что поп «Дорожного радио» при минимальных манипуляциях может стать истошной, «настоящей» музыкой, но им всегда не хватало собственного простодушия для того, чтобы всерьёз, не в качестве умственного упражнения, уравнять «Ласковый май» и «Зэ Курэ». А вот Солова, видя это, ровно настолько простодушна. «погода», сделав старый простодушный поп чуть более странным, чем он был изначально, снова делает его свежим и пронзительным.
Автор Антон Серенков