Неисполнимая музыка, утраченная партитура и скандал на премьере. Шесть фактов о русских фортепианных концертах
Знаковые фортепианные концерты прозвучат на Фестивале русской музыки, который пройдёт в Филармонии-2 в Москве с 15 ноября по 13 декабря. Их исполнят известные пианисты российской сцены — Александр Романовский и Сергей Давыдченко.
Концерт-песня
Третий фортепианный концерт Рахманинова называют концертом-песней. Партитура богата певучими мелодиями, которые знают наизусть многие меломаны. Современники пытались найти источник главной темы первой части, напоминавшей народную песню. Музыковед Иосиф Яссер предположил, что она основана на знаменном распеве.
Но главная тема концерта оригинальна: Рахманинов рассказывал, что «хотел “спеть” мелодию на фортепиано, как её поют певцы — найти подходящее, не заглушающее это “пение” оркестровое сопровождение».
Неисполнимая музыка
Первый фортепианный концерт Пётра Чайковского поначалу считался неисполнимым: композитор ставил в приоритет не удобство игры, а выражение замысла. Пианист Николай Рубинштейн, в расчёте на которого была создана музыка, раскритиковал сольную партию, сочтя её технически неудобной, а пассажи — «неуклюжими, избитыми, неловкими», и отказался участвовать в премьере.
Лишь после успешных премьер в США и России пианист дал концерту второй шанс. Теперь опус Чайковского знаменит на весь мир; сыграть его считают честью и мэтры, и молодые пианисты.
Утраченная рукопись
Партитура Второго фортепианного концерта Прокофьева была утрачена; спустя десятилетие после его создания (в 1923 году) оркестровку пришлось сделать заново. С 1918 года большой архив рукописей композитора остался без присмотра: Прокофьев уехал за границу, а в его квартиру в Петрограде подселили новых жильцов. В СССР это называлось «уплотнением»: «излишки» жилплощади обеспеченных граждан отдавались пролетариату.
«Партитура моего второго концерта погибла вместе с разграбленной обстановкой моей петербургской квартиры… Вселённые в квартиру люди истопили концертом печь», — возмущался Прокофьев в письме своему другу Николаю Мясковскому.
Тандем Рахманинова и Малера
Завершив Третий фортепианный концерт, Рахманинов уехал в гастрольный тур по США. За всю поездку он трижды участвовал в исполнении концерта, в том числе под управлением Густава Малера. Композитор был удивлён тщательностью, с которой Малер репетировал: маэстро надолго задержал оркестрантов, подробно разбирая аккомпанемент.
Сложности вызывала и партия фортепиано: музыканты нередко сравнивают Третий концерт Рахманинова с Эверестом. Виртуозная сольная партия в нём затмевает оркестр и остаётся в центре внимания даже в кульминациях.
Леденящие душу аккорды
Премьера Второго фортепианного концерта Прокофьева вызвала скандал: ошеломлённая публика шикала и гудела, не принимая новаторскую музыку. Критик Вячеслав Каратыгин вспоминал: «Леденящий ужас охватывает слушателя, волосы дыбом становятся на голове, когда медные берут заключительные аккорды».
Но если в Первом концерте молодой композитор скорее стремился к эпатажу и внешним эффектам, то во Втором он предельно искренен и серьёзен. В цикле есть место колокольности и русской народной песне, страшной сказке и эпосу. Музыка посвящена памяти Максимилиана Шмидтгофа — друга Прокофьева, рано ушедшего из жизни по собственной воле.
Первый национальный концерт
«Вас всех поздравляю с первым русским фортепианным концертом, написал его Пётр Ильич», — провозгласил Сергей Танеев в письме 17 декабря 1874 года. К этому моменту Чайковский ещё не завершил оркестровку своего Первого концерта, но юный Танеев — ученик Пётра Ильича по композиции — уже осознавал потенциал музыки. Почти год спустя Танееву было суждено осуществить московскую премьеру сочинения.
До Чайковского русские композиторы уже обращались к фортепианному концерту: Антон Рубинштейн написал пять сочинений в этом жанре. Но именно опус Чайковского считается первым национальным концертом, получившим мировую известность и статус «визитной карточки» русской школы.
Фото обложки: Alvaro Medina Jurado / Moment / предоставлено Getty Images