Московский кинофестиваль: что было в этом году

Это одновременно и приятно, и грустно. С одной стороны, испытываешь гордость за наше кино, а с другой стороны, обидно, что среди большого количества зарубежных фильмов было так мало чего-то по-настоящему стоящего. В основном, это картины хорошего среднего уровня, но ничем особенно не выдающиеся, как правило, скучноватые по сюжету, требующие немало терпения, чтобы досмотреть до конца.

Все же зрители увидели несколько незаурядных, интересных картин, лучшей из которых, на мой взгляд, оказалась лента «Берлинский герой» - последний фильм немецкого режиссера Вольфганга Бейкера, показанный на закрытии фестиваля. Бейкер больше известен своим фильмом «Гуд бай, Ленин» - комедией о жизни в Германии после воссоединения. В «Берлинском герое» режиссер продолжает тему жизни в единой Германии, в сатирическом ключе, показывая, как рядовой гражданин становится жертвой новых идеологических штампов. 

Фильмом конкурса, наиболее заслуживающим, на мой взгляд, внимания стала испанская картина «Воздаяние» режиссера Даниеля Гусмана. Фильм отличает интересный и лихо закрученный сюжет. Главный герой - безработный, живущий с пожилой матерью, чтобы оплатить долг по квартире, крадет из больницы дефибриллятор, и в итоге попадает в тюрьму. Чтобы сохранить квартиру, ему приходится сбежать из тюрьмы, и, скрываясь от полиции, устроиться курьером в криминальную банду. К сожалению, фильм не получил никаких наград, кроме специального приза жюри.

Программа «Русские премьеры» включала довольно разнообразные по содержанию и качеству картины. Победителем заслуженно стал фильм «Температура Вселенной» Виктора Шамирова - камерная лирическая драма, где действие происходит в поселке астрономов в горах в районе Архыза. От главной героини накануне дня рождения уходит муж, а гости уже приглашены - в том числе специально приехавший издалека друг. Фильм по трогательному сценарию Ольги Мотиной наполнен смешными и грустными сценами, забавными диалогами, за что сценаристке отдельное спасибо. Картина, надеюсь, будет в прокате и рекомендуется мной к просмотру.

Вторым заслуживающим внимания фильмом «Русских премьер» я бы назвал якутскую картину «На краю света» - историю из времен обращения якутов в православную веру (начало 19 века), происходящую на фоне величественных заснеженных пейзажей. К сожалению, многообещающий фильм Андрея Богатырева «Красный призрак 1812» оказался, на мой взгляд, поверхностной «клюквой», сильно уступающей его первому «Красному призраку».

Наибольший ажиотаж на фестивале, как ни странно, вызвали отечественные документальные фильмы: три части из цикла «Рожденные в СССР» Сергея Мирошниченко, пятичасовой фильм-хроника Александра Сокурова «Записная книжка режиссера»,  охватывающий эпоху 1960-1990 годов, и трогательная короткая история любви «Машенька» Валерии Гай Германики. Последний фильм, о любви девушки-волонтера к своему подопечному бездомному алкоголику, участнику боевых действий, особенно стоит посмотреть: эта трогательная документальная лента временами напоминает художественное кино. Неплохим оказался снятый отчасти на ту же тему фильм Глеба Пускепалиса (сына Сергея Пускепалиса) «Раскаты»: главный герой приезжает к жене погибшего однополчанина и между ними завязывается любовь.

С Александром Сокуровым связан загадочный эпизод фестиваля: на церемонии закрытия ему должны были вручить награду «За вклад в кинематограф», но, по неизвестной причине, так и не вручили.

Отечественный фильм «Выготский» режиссера Антона Бильжо участвовал в конкурсе и получил приз за лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль (Сергей Гилев). Здесь Сергей Гилев в роли Выготского действительно симпатичен, но история, рассказанная в фильме, слишком тривиальна, а конфликт не настолько серьезен, чтобы было понятно, чем оказался интересен Выготский авторам фильма и чем он интересен зрителям.

Разочарованием также стали конкурсная картина «Анна Маньяни. Неизвестная история» - весьма среднего уровня байопик, интересный для зрителей, скорее, изображением быта Италии 1950-х годов, и картина «Кейт Мосс и Фрейд». В последней наличие громких имен манекенщицы и потомка Фрейда было рассчитано, как я понимаю, на привлечение зрителя, но, увы, не компенсирует пустоту содержания. По сути, оно сводится к тому, что Кейт Мосс, несмотря на свой занятой график, решила позировать пожилому художнику в обнаженном виде, в результате чего была написана ничем не выдающаяся, но задорого проданная картина.

Таковы некоторые зрительские радости и разочарования Московского кинофестиваля этого года. Будем надеяться, что фестиваль будущего года принесет зрителям больше настоящих открытий.

Фото обложки Романа Наумова