Деревянные боги и круговой принцип бытия Беатрисы Сандомирской
Небольшого роста, крепкого телосложения и с невероятно сильными руками, она вырубала из дерева образы тех, кого проявляло её воображение. Материализованные «иные» существовали по иному, круговому принципу бытия. Её загадочная одержимость деревянной скульптурой трудно объяснима логически. Возможно, это была её миссия — показать нашему миру другой принцип скульптуры, его планетарную природу.
Вырубая из дерева очередную фигуру, она добивалась невероятного. У каждой работы была орбита, которая заставляла любого, кто подойдёт к скульптуре, вращаться вместе с ней, как планета вокруг Солнца.
Вся жизнь Беатрисы Сандомирской была подчинена этому безжалостному круговому принципу. Время словно играло с ней, заставляя раз за разом возвращаться в одну и ту же точку, но на новом витке спирали.
Первый круг замкнулся в её юности, в огненном 1918 году. Ей было всего двадцать четыре, когда она — конструктивист, фанатка железа, бетона и стекла — установила в самом центре революционной Москвы четырёхметровый памятник Робеспьеру. Это был её личный триумф! Но ровно через три дня памятник взорвался, разлетевшись на куски — то ли из‑за некачественного бетона, то ли из‑за подложенной бомбы, то ли от взрывной энергии самого автора. Вспышка славы обратилась в абсолютное ничто.
Тогда Беатриса сделала то, что шокировало её коллег‑авангардистов. Она поняла, что бетон, железо и стекло ограничивают её творческую фантазию, и собственноручно уничтожила все свои конструктивистские работы. Сандомирская обратилась к дереву — материалу, в котором есть жизнь и в котором будет жить её энергия творчества.
Из‑под её рук рождались брутальные фигуры народа с огромными ступнями из её космических снов. Их лица напоминали африканские маски или лики древних богов. Чтобы понять её творения, зрителю приходилось совершать ритуальный обход вокруг скульптуры, ловя взглядом, как свет перетекает по изгибам фигур. Шло время, которого она, казалось, не замечала, потому что, как одержимая, день за днём материализовывала людей иной цивилизации.
В 1930‑е, когда от художников требовали понятных парадных рельефов, Беатриса оказалась в изоляции. Пространство её жизни сузилось до пространства мастерской. Это подвальное помещение стало её «крепостью» и личным порталом в другие миры. Её творчество не соответствовало идеологическим нормам искусства советского времени. Пока снаружи маршировали парады, она продолжала пробуждать образы иного мира.
В её творческий процесс вмешалась война: она вырвала её из кокона мастерской и забросила в Среднюю Азию. В те времена Ташкент и Самарканд приняли множество эвакуированных художников, скульпторов, учёных и писателей, превратившись в уникальные культурные оазисы. Сандомирская оказалась в этой бурлящей интеллектуальной среде, где, несмотря на колоссальные трудности военного времени, голод и неопределённость, горел огонь творчества. Восточное солнце, древняя монументальная архитектура и женщины Азии дали ей новый художественный опыт, заставив её деревянные скульптуры звучать ещё более архаично и мощно.
Она ушла тихо, в 1974 году, оставив после себя десятки деревянных идолов. Коммунальщики выбросили на помойку всё, что было в мастерской, — её архив: фотографии, письма, документы и десятки лет не выставлявшиеся произведения. Но её творческое наследие — союз первобытной мощи и модернистской смелости — не исчезло бесследно и было магическим образом спасено.
В начале 2026 года астрономы зафиксировали сближение с Землёй межзвёздного объекта 3I/ATLAS. Может быть благодаря ему, а может, и нет, но в 2026 году её имя, долгое время находившееся в забвении, вдруг зазвучало на масштабной выставке в Пушкинском музее, вернув Сандомирскую на вершину художественного Олимпа.
И вот уже многочисленные посетители музея кружат вокруг орбит её творений. А она, Беатриса Сандомирская, самая инопланетная фигура русского авангарда, своим искусством и энергией удерживает наш мир от творческого упадка своей круговой, деревянной вечностью.
Ощутить мощь творчества Беатрисы Сандомирской можно в Галерее искусства стран Европы и Америки XIX-XX веков (ГМИИ им. А. С. Пушкина) на выставке «Беатриса Сандомирская. 1894–1974». Выставка открывает непостижимость и мощь творчества Беатрисы Сандомирской, масштаб и многообразие наследия Сандомирской, её художественное мышление и мироощущение. Выставка продлится до 21 июня.
Фото предоставлено пресс службой ГМИИ им. А. С. Пушкина