Четыре времени одного кино

Название «Времена года» кажется почти очевидным, пока не начинаешь листать книгу. Оказывается, зима, весна, лето и осень вполне способны быть не только временами года, но и характерами. Концепцию нового альманаха вместе с редакцией создала главный редактор и редакционный директор «КиноРепортера» Мария Лемешева.

«Мне хотелось, чтобы этот альманах говорил не только о людях кино, но и о самом времени — о том, как оно меняет нас, наше настроение, взгляд, память», — рассказала Мария на презентации.

В основу альманаха лег многолетний архив журнала — авторские фотосессии и эксклюзивные интервью с героями российского кино. Редакция пересмотрела собственные съемки и обнаружила среди них кадры, которые были сделаны совсем недавно, и фотографии, уже успевшие пройти маленький, но важный исторический экзамен: на них интересно смотреть спустя годы. 

На презентации это было особенно заметно. Полноразмерные фотографии из альманаха превратили журнальные портреты в самостоятельные произведения. А поскольку многие герои книги пришли на вечер лично, возник эффект почти кинематографический: сначала ты видишь человека на фотографии, потом оборачиваешься — и он стоит рядом с тобой. Причем иногда совершенно непонятно, какая из двух версий выглядит более кинематографично.

Зима в альманахе — самая контрастная. Здесь Елизавета Ищенко, Мила Ершова, Маруся Климова, Олег Савостюк, Алена Свиридова, Александр Устюгов, Ольга Лерман, Владимир Канухин и Эдуард Бояков.

Белое пространство, холод и тепло, камерность и отстраненность. И очень русский вопрос: а снег точно настоящий? В кино, как выясняется, далеко не всегда. Отдельный материал зимнего раздела посвящен тому, как кинематограф создает собственную погоду, в частности искусственному снегу. Потому что в жизни снег просто выпадает. В кино ему приходится работать.

Эдуард Бояков, рассматривая фотографии, говорил о другом — о переходах между сезонами.

«Особенно интересен момент перехода, когда осенью уже нет листьев, но еще нет снега: тогда особенно ясно видны графика, архитектура, само пространство. Россия как раз и дает возможность проживать все четыре времени года, и в этом есть огромная выразительность».

И действительно: возможно, именно поэтому российское кино так любит сезонность. У нас даже погода умеет создавать драматургию.

Весенний раздел — про движение, молодость и начало. Здесь Юлия Александрова, Владимир Вдовиченков, Ольга Смирнова, Сергей Городничий, Елена Подкаминская, Макар Хлебников, Марина Зудина, Алексей Онежен, Денис Васильев, Тина Стойилкович, Карина Разумовская и Андрей Мерзликин.

Весна вообще подозрительно оптимистична. Она каждый год обещает, что все можно начать сначала. И мы каждый год почему-то ей верим.

С этой частью альманаха естественным образом связана премия «Аванс» — один из важных проектов «КиноРепортера», который поддерживает молодых российских артистов в рамках Московского международного кинофестиваля. После переноса фестиваля на апрель сама идея получила почти идеальную сезонную прописку: весна, новые имена, начало большой творческой биографии.

Летняя часть — Олеся Судзиловская, Максим Матвеев, Валентина Ляпина, Ксения Трейстер, Глеб Калюжный, Катерина Шпица, Ника Здорик, Виталия Корниенко, Елена Лядова, Максим Аверин и Тихон Жизневский.

Здесь особенно хорошо понимаешь, насколько важным соавтором фотографии бывает естественный свет. Он ничего не спрашивает у стилиста и, что особенно неприятно, совершенно не интересуется нашими планами. Просто ложится на лицо — и делает свое дело.

Лето в альманахе читается через зелень, открытое пространство, легкость образов, ощущение дороги, отпуска, дачи. И именно даче посвящен отдельный материал.

Для отечественного кино дача — это давно не просто дом за городом. Это место, где люди почему-то начинают говорить правду, вспоминать детство, влюбляться, ссориться и выяснять отношения. То есть делать примерно все то, что в городе откладывают до понедельника.

А потом наступает осень.

Юрий Колокольников, Елена Николаева, Дмитрий Чеботарев, Антон Хабаров, Кристина Бабушкина, Андрей Максимов, Ксения Кутепова, Алексей Розин и Артем Ткаченко.

Теплые цвета, дождь, закрытые пространства, свитера и тот самый свет, который заставляет задуматься о вечном, даже если ты вообще-то просто вышел за кофе.

Осени посвящен отдельный материал о зонте — предмете, который в кино давно приобрел подозрительно богатую символическую биографию. Под зонтом знакомятся, расстаются, мирятся, целуются и иногда просто молча стоят рядом. Пожалуй, ни один другой предмет гардероба не получил такой актерской карьеры.

Елена Николаева признается, что осень не очень любит.

«Обычно она навевает мне какое-то уныние, когда все опадает и становится грустно. Но в этой фотосессии я увидела ее совсем с другой стороны и поняла, что в любое время года главное — то, что у тебя внутри: если внутри вечная весна, никакие дожди и снега не страшны».

Антон Хабаров увидел в осени совершенно другую интонацию:

«Осень — очень русская пора и очень мощное действующее лицо в той драматургии, которая мне близка. Дождь, мокрые улицы, свитера, этот особый свет сразу задают настроение и заставляют думать о вечном — о времени, которое быстро проходит, о детях, профессии, о том, сколько всего уже прожито».

В результате «Времена года» — это не каталог съемок и не хронология редакционного архива. Скорее, эмоциональная летопись российского кино, собранная по принципу созвучия.

Герои оказываются рядом не потому, что их снимали в один год или для одного номера. Их объединяет настроение, свет, цвет, внутренняя интонация.