Черты русского архитектурного стиля, сделавшие его узнаваемым сегодня, формировались на протяжении столетий. В современных проектах обращение к традициям вновь актуально, причём новые идеи предполагают не заигрывание с историей, а её осмысление.

Увидеть образцы древнерусской архитектуры сегодня сложно: в IX–XIII веках основным строительным материалом было дерево, а потому большинство домов и церквей не сохранилось. Например, именно из дерева в 1156 году были выполнены первые укрепления на Боровицком холме — там, где позже появится Московский Кремль.

Параллельно деревянному строительству развивалось более дорогое каменное. В домонгольский период, то есть до 1237 года, на Руси появилось около 300 каменных церквей. Эти храмы напоминали византийские: схожие арочные формы, полукруглые купола, а также обилие фресок и мозаик в интерьерах. При этом русские мастера не бездумно копировали чужие образцы, а находили собственные решения: от трёхчастного разделения пространства до использования известняковой плиты вместо мрамора и многоглавия куполов вместо характерного для Византии пятиглавия.

Софийский собор в Великом Новгороде

У храма шесть куполов, что отвечает принципу многоглавия: сначала они были шлемовидными, луковичными стали не раньше XVI века. В здании есть три а́псиды — выступающие части, которые формируют три отдельных внутренних пространства.

Всматриваясь

в Византию

В XIV веке, после Куликовской битвы, Москва постепенно укреплялась как столица русской государственности, поэтому в городе начали строить каменный кремль на месте существовавших деревянных укреплений. Тогда же появился новый тип жилых зданий — палаты: двух-трёхэтажные каменные или деревянные здания с большими сводчатыми залами. Ещё через 100 лет в Москве начали производить кирпич — первый специализированный завод появился в 1475 году. Кирпич использовался при перестройке Московского Кремля в 1485–1495 годах — для стен и башен.

В XXI веке объединение художественных символов и приёмов на базе русской архитектурной школы можно увидеть в новом клубном доме «Узоры» от девелопера Capital Group. Проект строится в Хамовниках во 2-м Вражском переулке и предусматривает бережную интеграцию клубного дома в сложившуюся малоэтажную застройку района с акцентом на исторический контекст.

Клубный дом «Узоры»

Клубный дом «Узоры»

Примерно тогда же на Руси начали работать приглашённые мастера, в основном с Апеннинского полуострова. Итальянский ренессанс неожиданно органично соседствовал с традиционными русскими формами: так, на фасадах зданий появлялись резной декор и лепнина, а ещё цветные изразцы. В первой половине XVII века, после Смутного времени, эта декоративность оформилась в узорочье — архитектурное и художественное направление, которое предполагало использование резных наличников, кокошников, многоярусных оконных и фасадных украшений. В этот период популярными стали луковичные купола. Эта форма — переосмысление византийских полукруглых куполов с поправкой на российский климат: форма луковицы не позволяла снегу накапливаться на кровле и давить на неё.

Московский Кремль

В 1485–1495 годах из кирпича были построены новые стены Кремля и возведены башни взамен белокаменных укреплений.

Москва, кирпичная

и итальянская

Реформы Петра I коренным образом изменили российский уклад, повлияли они и на архитектуру. Вместо типичных для России маленьких криволинейных улиц в Санкт-Петербурге появляются широкие прямые проспекты, вместо небольших палат — просторные дворцы с парками, в которых формируются центры культурной жизни нового сословия дворян.

Для резидентов «Узоров» на территории клубного комплекса предусмотрен приватный ландшафтный сад, вдохновлённый старинными дворцовыми парками и усадебными скверами. Здесь можно не только гулять, рассматривая авторские арт-объекты, но и отдыхать в открытых «зелёных гостиных». Вечером сад благодаря интеллектуальной системе подсветки напоминает сказочный лес.

Основным типом архитектурной композиции становится ордер, отсылающий к античным образцам с их колоннами, портиками, колоннадами, фронтонами и арочными проёмами.

По повелению

и вкусу Петра I

Петропавловский собор

Главный храм Петропавловской крепости, возведённый по проекту Доменико Трезини. С 1725 года — усыпальница династии Романовых. До 1952 года собор был самым высоким зданием в России, а до 2012-го — в Петербурге.

В начале XIX века формируется русско-византийский стиль: архитекторы стремились осмыслить влияние Византии на Русь. Для этого они обращались сразу к двум традициям. С одной стороны, древнерусское зодчество — крестово-купольный тип храма, многоглавие куполов как символ небесной иерархии, чёткое разделение здания на сектора.

С другой — классицизм: монументальность, классические пропорции, отсылающие к античности, симметричные композиции, сдержанные декор и цветовая палитра.

Русско-византийский стиль стал официальной архитектурной доктриной Николая I. В годы правления императора строятся, например, Большой Кремлёвский дворец и Оружейная палата в Москве, Екатерининский собор в Царском Селе, а также Введенский собор лейб-гвардии Семёновского полка в Санкт-Петербурге.

За переосмысление русского архитектурного стиля в клубном доме «Узоры» отвечало бюро «Атриум». Проект включает в себя две секции по девять и десять этажей, объединённые в целостный ансамбль двухуровневым стилобатом. Фасады украшены орнаментами, отсылающими к узорам исторических зданий столицы. При этом избыточной декоративности здесь нет: в основе концепции — геометричные линии и строгие формы.

Ренессанс

по-византийски

храм Христа Спасителя в Москве

Здание, построенное по проекту Константина Тона, с крестово-купольным планом и пятью луковичными куполами, характерными для древнерусских соборов XV–XVI веков.

Здание построено по проекту архитектора Альфреда Парланда и архимандрита Игнатия (Малышева). Обращение к эстетике русского узорочья делает его похожим на храм Василия Блаженного в Москве (он был построен в 1555–1561 годах).

В русском

стиле

храм Воскресения Христова в Санкт-Петербурге

(Спас на Крови)

Российские мастера, в свою очередь, изучали отличительные черты древнерусской и допетровской архитектуры: они переосмысляли традиции древнерусского зодчества и одновременно заимствовали формы из архитектуры XVI–XVII веков — шатровые кровли, луковичные купола, фигурную кирпичную и каменную кладку, узорочье и изразцы. При Александре III русский стиль получил статус государственного. Именно в этом стиле строились церкви, дворцы и общественные здания: от Русского музея в Санкт-Петербурге и Исторического музея на Красной площади до Верхних торговых рядов (сейчас — ГУМ) в Москве.

Фактически всю вторую половину XIX века многие европейские страны посвятили поиску национальной идентичности. Архитекторы в своих проектах обращались к традиционным ремёслам и национальным мотивам.

Осмысление русских архитектурных традиций и национальной самоидентичности отразилось не только в экстерьере, но и в интерьере «Узоров». В приватных зонах ожидания использованы декоративные панно и натуральные отделочные материалы — здесь царят уют и гостеприимство русского дома. Исторической эстетикой вдохновлён и интерьер гранд-лобби — это сердце «Узоров», где можно встретиться с гостями или отдохнуть с книгой у камина.

Новое осмысление идеи национальной идентичности в архитектуре и искусстве на рубеже XIX и XX веков привело к появлению модерна. Так этот стиль окрестили в России, во Франции и Англии он назывался ар-нуво, в Скандинавских странах — национальный романтизм, в США — стиль Тиффани.

Московский модерн (и одно из его направлений — неорусский стиль) сильно отличался от петербургского. И всё же их роднили возвращение к национальным и сказочным мотивам, тяга к асимметричным композициям и фасадам, криволинейные формы, обилие скульптур и декоративных панно, а также общее ощущение меланхолии и таинственности.

Модерн стал стилем доходных домов — нового городского жилья, особняков (например, особняк Рябушинского в Москве), гостиниц («Метрополь» в Москве), а также банков (в 1913 году в Нижнем Новгороде был построен целый комплекс зданий Государственного банка) и вокзалов (Ярославский в Москве). Появлялись и модерновые церкви и соборы.

Покровский собор Марфо-Мариинской обители в Москве

Здание было спроектировано Алексеем Щусевым по заказу Великой княгини Елизаветы Фёдоровны. Архитектура храма отсылает к допетровской эпохе — и одновременно предлагает совершенно новый подход к работе с внутренним пространством.

Вариации

на тему модерна

«Самобытный русский архитектурный стиль, формирование которого началось в XV веке на стыке традиций восточного и западного христианства, позволил через столетия пронести идею национального самосознания и идентичности. Например, ключевая черта стиля — шатровые элементы — прослеживается и в архитектуре великокняжеского времени, и в царской России, и в советском периоде, и в современной истории страны. В „Узорах“ русский культурный код тесно переплетается с новейшими инженерными и планировочными решениями. Проект задаёт новую планку в развитии элитной недвижимости, объединяя наследующую вековым традициям архитектуру с беспрецедентным уровнем приватности и заботы о жителях», — говорит коммерческий директор Capital Group Оксана Дивеева

Клубный дом «Узоры»

по-современному

О русском

Сегодня российские архитекторы всё чаще обращаются к традициям русского стиля за вдохновением. Речь при этом идёт не о копировании архитектурных и декоративных приёмов, а об их переосмыслении с учётом передовых разработок и последних тенденций, повышающих качество жизни резидентов: систем климат-контроля, очистки воздуха и водоснабжения, продуманного до мелочей приватного паркинга, а также всех возможностей «умного дома», включая дистанционное управление климатом и освещением.

в Хамовниках

Элитный клубный дом, каждая деталь которого отсылает к традиционным русским мотивам. Проект органично вписан в архитектурный стиль одного из старейших районов Москвы, представляя собой пример уважения к истории места и национальным традициям.

Клубный дом «Узоры»

Клубный дом «Узоры»

Клубный дом «Узоры»

Клубный дом «Узоры»

Клубный дом «Узоры»

Клубный дом «Узоры»

Клубный дом «Узоры»

«Архитектурная концепция „Узоров“ строится на диалоге с исторической средой Хамовников и на переосмыслении характерных для московской архитектуры приёмов — пластики фасада, глубины и орнаментального ритма. Мы не стремились к прямой цитате, нам было важно создать современный, ажурный, почти ювелирно проработанный объём, который, подобно ларцу, раскрывается в пространстве между двумя корпусами, открывая камерный вид на храм Воздвижения Креста Господня», — рассказывает основатель и главный архитектор «Атриума» Антон Надточий.

Русский стиль здесь обретает новое звучание — и становится не музейным экспонатом, а частью живой ткани города. Авторская интерпретация архитектурного наследия выступает как способ организации пространства, где уважение к месту подчеркивает ценность преемственности в современной жизни.

В «Узорах» обращение к архитектурному наследию России дополнено стремлением к высочайшему уровню комфорта: клубный дом становится олицетворением приватности. Само расположение проекта в тихом Вражском переулке ограждает жителей от суеты мегаполиса, а предусмотренная навигация полностью разделяет маршруты резидентов квартир, пентхауса и представителей сервисных служб.