«Теллурия» Константина Богомолова: почему Пушкина режиссер переписал, а Сорокина нет
Спектакль идет сравнительно недолго, два часа, и охватывает где-то четверть книги. Запутаться в сюжете, к счастью, невозможно, даже если с оригиналом вы не знакомы. Дело в том, что в «Теллурии» нет единой истории. Каждая глава — самостоятельная новелла, их объединяет только время действия: середина XXI века, эпоха нового Средневековья, которое в представлении Сорокина должно сменить современную цивилизацию.
Мир опять охвачен священными войнами. Большие страны развалились на маленькие. Вернулись феодалы, рыцари, князья. Человечество делит Землю с лабораторными чудищами вроде великанов и кентавров. Самой желанной вещью стал теллуровый гвоздь, который действует на мозг мощнее любого наркотика — правда, для этого его придется вбить прямо в череп.
Премьера Богомолова — на сегодня самый весомый аргумент в пользу директора Ирины Апексимовой и ее видения Таганки. Вместо того чтобы пытаться реанимировать авторский театр Юрия Любимова, Апексимова с 2015 года строит современную кураторскую площадку. Режиссеров и художников зовут со стороны, актеров иногда тоже. У спектаклей нет единого направления — они разные и для разной публики. Главный референс — МХТ им. Чехова, каким он был при Олеге Табакове.
Из команды «Теллурии» только три человека работают с режиссером впервые — прима Таганки Любовь Селютина, директор театра Ирина Апексимова и Роман Колотухин из «брусникинцев». Игоря Миркурбанова, Сергея Епишева, Александра Збруева и других Богомолов привел с собой. Он никогда не руководил театром и тем не менее смог собрать постоянный пул артистов: сильные труппы объединяются вокруг художников-лидеров, а не вокруг театральных вывесок.
Художница Лариса Ломакина — еще один человек, без которого нельзя представить команду Богомолова, — в «Теллурии» больше архитектор, чем сценограф. Ломакина годами занималась классической итальянской коробкой (та самая разновидность сцены, которую мы представляем при слове «театр»), но в последних постановках перешла к тотальным инсталляциям — это когда вы воспринимаете пространство не извне, а изнутри и в каком-то смысле сами превращаетесь в актера.
В «Теллурии» стулья расположены не рядами, а кольцами: получается воронка вроде цирковой трибуны с круглой ареной посередине. Над самой высокой трибуной нависает бархатный трон, которому вот именно здесь точно не место: где вольнолюбивая Таганка и где казенные театры с царскими ложами? Художница переделала зал по лекалам сорокинской вселенной: безжалостный передел границ плюс реставрация допотопных институтов.
