Фильм Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом»

Я видел давно какие-то работы Дзиги Вертова. Что именно — не помню (ужас!), но для меня это было что-то новое, не избитое. К тому же, важно, с кем ты смотришь. Так что я с удовольствием увижу и людей, которые мне нравятся, и фильм.

Это на мой взгляд абсолютный шедевр кинематографа. Очень люблю этот фильм и звуковую дорожку в исполнении Alloy Orchestra. Завидую вам, ребята)

"Человек с киноаппаратом" - прекрасная работа. На ее примере мне пытались объяснить, что такое "клиповое сознание". Удачного похода!

Спасибо! - один билетик, пожалуйста. 

К сожалению, вечер уже занят концертом Ефима Бронфмана. Уже много лет хочу посмотреть этот фильм.

Ужасно жалко

Если не поздно 2 билета ,пожалуйста.

Присоединяюсь.

 I would like to get a ticket + guest. Thanks a lot.

Можно мне тентативно пока записаться? Я еще сегодня-завтра поговорю с Мигдалами и скажу сколько билетов! Спасибо. 

Огромное спасибо организаторам.  Это было ошеломляюще хорошо - и сам фильм, и музыкальное сопровождение.  И очень приятно было пообщаться с музыкантами и гостями.

Действительно, ошеломляющий - и неожиданный - фильм. Когда я читал о нем раньше я представлял нечто оптимистическое, Маяковско-Катаевское Время Впередное. То, что мы увидели было глубже, талантливее, трагичнее. Лежащее на поверхности сравнение с Чаплиновскими Modern Time, интересно но не достаточно. Если у Чаплина машина проглатывает человека который не выдерживает гонки с Новым Временем, у Вертова весь мир, в котором человек и машину уже слились в единое целое, проваливается в Черную Дыру с Большим Театром в середине.

Ценность Вертовского фильма для меня безусловно в его документальности - вы видите реальных людей, суетящихся в беленном ритме машинной цивилизации - и поразительного предвидится художника: фильм вышел в 1929м году, всего за год до того когда Эпоха массовой жизни аде люди рождаются, работают, женятся, разводятся и умирают в коллективе, трансформировалась в Эпоху массового уничтожения, начиная с крестьянства и далее по списку. Именно поэтому образ проваливающейся улицы с еще ничего не подозревающими обитателями произвел на меня такое впечатление. И еще, невидимый образ Главного Режиссера этой жизни, уже разложившего ее на полки "Завод" "Машина", который может в любой момент остановить мир в середине улыбки, на скаку (буквально), и начать резать его своими режиссерскими ножницамипоказася мне удивительно точным.

Конечно, "живая" музыка сделала просмотр особенно ценным. Фантастический, ни на секунду не замедляющийся темп, точные интонации... Маша, напишите пожалуйста имена музыкантов - без ниш вечер многое потерял бы...

Спасибо Снобу за организацию

Vera, Как Вы интересно прекрасно написали. Я тоже все думала, а кто же этот Человек с Аппаратом?.. Интересно, что блестящий вертовский фильм так мало  эмоциаонально заряжен. Вертов и человек с киноаппаратом создают реальность и показывают нам диапазон жизни и мира, но вся эта реальность и жизнь сиуществует только на экране.  это остается лишь в кино "придуманным"

Я совершенно потрясена, я видела этот фильм лет 20 назад на плохоньком видеомагнитофоне и мало что помнила.  Это гениальный фильм.  И музыка!   Я восхищена тем, как точно она дополняет зрительный ряд, и как прекрасно была исполнена.

Меня поразило насколько это кино тактильное и чувственное, даже не потому, что там показаны тела спортивные и прочее, но светом и тенью. Дзига Вертов стал предшественником такого количества всего, что случилось потом в фотографии и в кино.

С американской точки зрения, по-моему, интерпретация была правильная, фильм смотрится как элемент мировой культуры. Музыка чутко реагировала на то, что запад принял из этого фильма. А запад принял ритмичность, создание пространства через монтаж: монтажное пространство вообще было придумано в Советском союзе. Вся идея кино — это создание иллюзии через монтаж. Братья Кауфманы, а их было трое — Борис, Михаил и Давид (Дзига Вертов) сделали огромный вклад в развитие кинематографии. Но мне вот что было интересно, как русские смотрели это кино. Как элемент именно русской культуры. Что это? Мне показалось, там была заложена критика, но вот критика чего? Старого режима или наоборот того, что шло, что ждало впереди?

Фильм без оркестра (что хорошо, потому что не отвлекает от кинематографии) можно посмотреть здесь. Для меня этот фильм только интересная хроника молодого СССР. Пропагандистская, конечно, но всё же хроника. Обилие крутящихся-вертящихся механизмов и смена эпизодов несколько раз в секунду сильно утомляет. Последние несколько минут это вообще тихий ужас. Большая часть фильма смотрится как реклама "что может кино". Наваленные друг на друга монтажные ухищрения столетней давности смотрятся откровенно неуклюже. Я бы не называл этот винегрет на тему "жизнь и труд при социализме" авангардом. "Броненосец Потёмкин" - это авангард.

Спасибо Снобу ОГРОМНОЕ за организацию такого... ну да, ПОТРЯСАЮЩЕГО показа. Музыка и кадры были the one, просто неотделимы друг от друга. Произвел неизгладимое впечатление. Одно из тех культурных событий, которые остаются с тобой на всю жизнь. Уже второй день всем взахлеб рассказываю!

Проснувшись утром после приятного вечера в Кафе Фалай, я вспомнил два кадра, показывающие выбор Вертова между новым и старым строем: человек с кинокамерой, на новом автомобиле, догоняет буржуазную семью нэповцев, следующих на извозчике, и довольно долго их рассматривает – и вдруг, их образ замораживается в вспышке света – кадр, напоминающий мне прием, часто в последующих кино изображающий гибель от взрыва.  Другой кадр: человек с кинокамерой поднимаетьса на крыльцо Клуба Ленина и в него заходит, тогда как толстая продавщица старомодного частного магазина вина и спиртных напитков с грустью его провожает глазами, поворачивается и исчезает в темноте.  Но старомодные представители купечества, буржуазные нэповцы, показаны без осуждения, даже с любовью: девушки на извощике мило улыбаются. Они обречены в кино на изчезновение но не на жестокое истребление.  Так что разрушение Большого театра, проваливающееся в преисподнию, как метко отмечает YuliWexler в одном из первых комментариях, символизирует по-моему разрушение старо-режимной классики новым техническим веком, а не грядущие политические репрессии зрелого коммунизма сталинского периода.

Как интересно, что Вертов был студентом консерватории и что его записки описывали необходимый музыкальный аккомпанимент.Этот фильм действительно можно рассматривать как немое музыкальное произведение: в таком варианте, отсутствие предметности или либретто неудивительно.  

Дорогие Катерина, Вера, Юлий (и другие "снобовцы"- гости вечера),Спасибо, что вы все пришли! Не только Вертов и Аллой вдоховили нас на это мероприятие, но ностальгия по совсем недавнему времени, когда Нью Йорк все еще был киноманским городом (Париж и Нью Йорк). Теперь здесь меньше оригинального кураторства и разнообразия кино.Есть старомодное наслаждение смотреть хороший фильм в кинозале и чувствовать энергию таких же злоумышленников как ты, а не у  сидеть у себя дома в компьютере или смотреть кино на ДВД.Переехав в Нью Йорк после коледжа в 90-е (кроме одного своего профессора я никого в городе не знала) с тремя ставшими самыми близкими друзьями я познакомилась именно в кино (в МОМА, немой фильм 1929 года  Эротикон, восстановленный французами к 100-летию кино). Собрать снобовцев вместе-вот оказалась  "социальная" функция Вертова, кроме, конечно, его буквальной "at the service" эстетической программы :)