«Шантрапа» Отара Иоселиани

 Добрый день! С удовольствием схожу на показ фильма (я+1)

Спасибо

Очень хочется увидеть... +1 пожалуйста)))

1 пожалуйста!

Если вдруг и не члены программы ПРЕМИУМ могут пойти,то я +1 с огромным удовольствием.

Да да +1 пожалуйста

+1 пожалуйста )

Запишите, пожалуйста меня.

+1, если можно)

+1. Спасибо!

Два места, пожалуйста.

И мне 2 места..)) Спасибо!

 Пожалуйста одно место + гость. Спасибо.

Да!

Спасибо. +1. А если вдруг мало ли что :) - то +3

Да. очень хочу, буду - можно два места?

И меня запишите, пожалуйста!

+1 плз

2 tickets, please!

Пожалуйста,2 билета.спасибо.

Есть еще 2 свободных места? Спасибо.

А для меня ещё остался билетик? )))

Пожалуйста, два билета. Спасибо)

Если еще возможно, запишите меня, пожалуйста.

Если можно, +1 Спасибо.

2 пожалуйста

+1 если возможно, спасибо. 

если можно 2 места, пожалуйста, Анна)))

+1, если возможно. Спасибо!

Очень хочется сходить +1 пожалуйста.

а еще возможно попасть?

И мне 1+1!!

Прошу два места.

ДГ

Вот это да ! Пойду ! Можно один билетик ?

Пожалуйста два

А еще можно 2 места, пожалуйста?

а я успею? 1 билет, пожалуйста)

Обсуждаем

Показ закончился. Небольшой перекур — и через несколько минут все соберутся в зале, чтобы обсудить фильм и расспросить режиссера. 

Мы будем рассказывать о том, что говорят в зале, а вас приглашаем делиться своими впечатлениями от фильма.

Отар говорит долго, немного путано: переживает о состоянии современного кино, которое теряется за примитивным голливудским кино, переживает об искусстве в целом, ведь оно не там, где громогласные победы, а там, где повседневность, сложности, странности и настоящая жизнь. Он вспоминает старых друзей и переживает за окружающих людей, которые потеряли понятие «мы»: оно исчезло поддавшись странными западными соблазнами.

В первом варианте монтажа в работе был еще один персонаж — еще один главный герой — изобретатель, фантазер, который бесконечно придумывал летательный аппарат. В конце фильма он разбился. Но картина длилась четыре часа, и Отар вырезал линию этого героя, оставил только одного мальчика.

Безусловно, это не автобиографический фильм, говорит режиссер: «Единственное сходство со мной и с моими товарищами — это занятие героя кинематографом. Герой мог бы быть инженером или музыкантом, уехавшим из страны. Из России уехали дивные люди — Бунин, Набоков, Рахманинов, Стравинский — все, что составляло нашу культуру и наше богатство. Но что они обрели в эмиграции? В эмиграции люди очень настороженно относились друг к другу, видя во всех советских шпионов. Это была мука».

Один из участников дискуссии спрашивает про главного героя фильма - зачем вы сделали героя не талантливым режиссером? Иоселиани отвечает: меня не волновал его талант, мне важно было сделать фильм про человека, который хотел что-то сделать, хотел снять фильм. И не важно, что за фильм он снимает. И дальше предлагает признаться, что мы поняли из фильма Милоша Формана о Моцарте. Форман рассказывает о дебошире, хулигане, о его метаниях и страданиях, но не о музыке и не о композиторе. 

Зееф Соболев благодарит Иоселиани: "Я хочу вам сказать спасибо за этот фильм, за то, что я мог просто его смотреть и наслаждаться, и ничего к этому не добавлять".

Вам долго пришлось уговаривать Пятигорского сниматься в вашем фильме?

У меня не вопрос — просто хочу признаться вам в любви. И хотя вы сказали, что «мы» размылось, но потери оборачиваются приобретениями. Я смотрела, как Сэм Клебанов на вас смотрит почти влюбленным взглядом, и хочу вас поздравить с продюсероми сказать слова любви и благодарности.

Обсуждение закончилось, все расходятся.

Меня удивило, что этот самый главный герой, ни в какой драматический момент, кажется,  не остается один - его окружают друзья, соратники, которые берутся буквально из воздуха. И это совсем другой образ режиссера, чем, скажем у Феллини.

А еще, как время и пространство перетекает одно в другое - вообще без монтажных склеек.

По своей основной профессии я — психотерапевт, и через меня проходит огромное количество человеческих судеб, поэтому я периодически испытываю острую потребность в настройке системы — сбиваются некоторые ощущения. И с этим фильмом у меня было ощущение, что я как инструмент в оркестре, внутренне подо что-то подстраиваюсь. Это для меня во многом музыкальная история, поэтому интересно, что и в обсуждении было много разговоров про музыку. Так что, помимо того, что мне и по-человечески фильм был очень приятен, он на меня еще и очень правильное профессиональное впечатление произвел. Такая неожиданная для меня история.

Фильм "Шантрапа" на меня произвел удивительное впечатление. Это какое-то давно забытое кино, тягучее и очень вкусно снятое, с небольшим количеством диалогов, которые с лихвой заменяются потрясающими кадрами, детально проработанными мелочами. Такое кино эстетически приятно смотреть. Сюжетная линия, лично для меня вторична в это фильме, интересны герои сами по себе, все эти бабушки и дедушки сыграны с огромной любовью. Это чувствуется.

Может быть этот фильм и не про радость жизни, не знаю, но меня не оставляло ощущение безграничного, абсолютного  счастья!  Весь сеанс просидела с улыбкой на лице. И до сих пор так и не отпустило)

 Сто тысяч раз за это спасибо!

А самое главное достоинство этого кино, что там очень мало говорят. Да и не надо ничего особо говорить. Вот бы в жизни так!

Сказочный фильм!

"Шантрапа" - потрясающий фильм: и требующий внимания, и не отпускающий ни на один миг! Не мог не оставить подробного обзора: 

http://www.snob.ru/profile/blog/11531/34589

о май гад о май гад о май гад о май гад

Во многом соглашусь с Варварой Бабицкой, у меня тоже возникло ощущение неловкости после просмотра. Только это была скорее неловкость от моего собственного недопонимания, что привело к достаточно простому объяснению: я изначально "не угадал" жанр. Даже "притча" мне кажется слшком уж серьезным определением, это скорее "сказка": много перекличек на структурном уровне.

Варя, а мне фильм очень понравился. Хотя именно неловкости я и ждала - вообще-то у меня как-то был с приятелями спор, кто из режиссеров, дожив до серьезного пожилого возраста, снимает также замечательно и лучше, чем лет в сорок-пятьдесят. У нас получились только Вуди Аллен и Клинт Иствуд. Но на "Шантрапе" мне не пришлось делать скидок на возраст Иоселиани - мне вообще мало удавалось думать - я просто получала  удовольствие. Только мне вообще нечего сказать особенно, кроме того, что мне фильм кажется прекрасным,  и именно из-за этой поэтической профанации конфликтов.

Варвара, Вы правы - много говорили с друзьями после фильма и ощущение схожее. Есть внутренние счеты с собой и с эпохой, нерешенные вопросы к самому себе и тем не менее иллюзия, что ответы уже найдены -  оттого и нет той силы убеждения и веры в свою правоту, которые отличали многие другие фильмы этого великого режиссера.  

"по-моему, вы не совсем правы"

Для меня навсегда, наверное, останется в жизни много загадок.  Именно тех, о которых принято говорить "о вкусах не спорят". О вкусах может и не спорят (хотя о чем же еще тогда спорить?), но читать про этот фильм, что он, конечно, так себе  - для меня необьяснимая и тяжелая какая-то вещь.

Как можно не заметить то приятной и пронзительной и болезненной необязательности, которая есть в этом фильме? Легкой какой-то доли распиздяйства, которую может себе позволить только большой мастер, не обязанный следить за каждым кадром хотя потому только, что кадры сами выстраиваются как ему надо?

Пронзительного, красивого, в сторону "Дрозда" финала?

Красоты и точности  отношений, любви, показанных так, что вроде вам ни слова не говорят про отношения и любовь?

Вам не только не лезут в душу, не навязывают своих представлений, вы вообще как бы случайно смотрите кино. И в этой великой случайности - великое искусство.

И да, простите меня заранее и даже можете оштрафовать или забанить или что там принято делать в таких случаях - но если вы не увидели этого всего, вы зачерствевший сноб. В худшем смысле слова сноб.