«Бум» против «Карнавала»: саундтреки, о которых пора вспомнить
Владимир Косма — La boum (Bande originale du film) (1980)
К тому моменту, когда Владимир Косма согласился написать музыку к подростковой мелодраме «Бум», он уже был автором саундтреков к нескольким комедийным хитам французского и советского проката: «Высокому блондину в черном ботинке» и «Игрушке» с Пьером Ришаром, «Крылышку или ножке» с Луи де Фюнесом и «Чудовищу» с Жан-Полем Бельмондо. За Космой прочно закрепилась репутация композитора, отлично чувствующего комедийный жанр, поэтому предложение поработать над мелодрамой о подростках выглядело для него не самым очевидным.
В центре «Бума» — 13-летняя Вик, которую сыграла дебютантка Софи Марсо. Она живет между взрослыми проблемами родителей, близких к разводу, эксцентричной бабушкой и собственным первым чувством — к симпатичному однокласснику, в которого влюбляется со всей подростковой серьезностью. Прочитав сценарий, Косма сперва отказался — настолько непривлекательным казалось ему это предложение.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
«Моей первой реакцией было отказаться, — вспоминал он в интервью бельгийскому Nostalgie. — Это был малобюджетный фильм, совершенно без звезд. Когда мне поступило это предложение, я сильно сомневался, стоит ли браться. Я подумал: “Еще один фильм для подростков”. Так что я сказал “нет”». Но продюсеры Gaumont умели уговаривать: под их нажимом Косма передумал — и, судя по дальнейшей судьбе песни Reality, никогда об этом не пожалел. Ведь написанная им песня Reality, ставшая, главной темой фильма, самым благотворным образом отразилась на его карьере (и кошельке). Уже в первые дни продаж стартовый тираж сингла раскупили, а на парижских блошиных рынках пластинку вскоре продавали по спекулятивной цене — за пятьдесят франков. Сингл вышел в ноябре 1980 года, тогда как «Бум» появился в прокате только на Рождество: к моменту премьеры песня уже работала на фильм как самостоятельная рекламная кампания.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
В наши дни благодаря аудиостримингам «Reality» приносит своему создателю 250 тысяч евро в год. «Нет ничего постыдного в разговоре о деньгах, — уверяет композитор. — И потом, эта сумма не такая уж и большая… Какой-нибудь футболист зарабатывает в десять раз больше. А это ведь одна из самых часто прослушиваемых песен в мире». На данный момент количество прослушиваний этой сентиментальной нововолновой баллады на Spotify перевалило за 35 миллионов.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Сегодняшний бэк-каталог Космы насчитывает более чем 300 саундтреков. После успеха саундтрека к «Буму» он написал музыку для до сих пор популярной в нашей стране трилогии Франсиса Вебера с комическим дуэтом Пьера Ришара и Жерара Депардье — «Невезучие», «Папаши» и «Беглецы», а также для таких комедийных хитов, как «Укол зонтиком», «Инспектор-разиня», «Ас из асов», «Банзай!» и многим другим. Работа с массовыми хитами не мешала Косме оставаться фигурой, уважаемой в профессиональной музыкальной среде. Так, в середине 1980-х вышла пластинка Sentimental Walk In Paris, на которой легендарный джазовый трубач Чет Бейкер переиграл произведения Космы.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Начав работать над саундтреком к «Буму», Косма столкнулся с сопротивлением менеджеров. Принесшая ему всемирную известность баллада Reality могла вообще не попасть в картину. «Песня показалась им излишне долгой, и они настаивали на том, чтобы я начал непосредственно с написания основной темы для фильма. А я считал иначе и не хотел применять стандартный подход к работе», — описывает композитор традиционную для киноиндустрии историю противостояния творческого человека и бизнес-дельцов, которые лучше других всё знают.
Фанат джаза и академической музыки, Косма не был большим специалистом по современной поп-музыке, хотя и ретроградом вроде бы тоже не считался. В поисках источников вдохновения ему пришлось как следует погрузиться в тему. «В процессе своего исследования я проанализировал все самые известные поп-баллады за последние двадцать лет так же, как изучают симфонии Бетховена в консерваториях, — вспоминает Косма в разговоре с Radio France. — Я не пытался скопировать что-то, а хотел понять, как такие песни устроены. И среди всего многообразия поп-баллад я остановился на Honesty Билли Джоэла».
По замыслу композитора Reality должна была стать лейтмотивом юного возлюбленного героини Софи Марсо — песней, которая звучит словно от его лица. Для этих целей ему нужен был «симпатичный и стильный» молодой вокалист, чтобы тот идеально вписывался в атмосферу и тон картины. На его поиски Косма потратил почти год: «Мне нужен был молодой человек, голос которого не был бы излишне мощным, — я не хотел, чтобы он звучал как какой-нибудь классический крунер. Моя песня по своей форме очень классическая, и я не хотел, чтобы исполнитель придал ей еще больший ретро-вайб».
«Я искал очень простой, наивный голос, который бы звучал как еще один инструмент, немного безлико, как плохой певец», — несколько цинично шутит Косма. В результате лучше всего для целей композитора подошел 27-летний британец Ричард Сандерсон. Reality так и осталась самой популярной песней певца за всю его карьеру, хотя после успеха сингла Косма и Сандерсон еще не раз сотрудничали и записали ряд хитов, включая Your Eyes, She's a Lady и Sun.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Ставшая визитной карточкой фильма еще до его выхода Reality быстро возглавила чарты в пятнадцати странах, включая родную Францию, Германию, Италию, Австрию, Финляндию и Швейцарию. По всему миру разошлось более восьми миллионов экземпляров пластинки.
Неудивительно, что «Бум» буквально пронизан незамысловатой мелодией из Reality — она стала главной темой картины. На протяжении всего фильма звучат многочисленные инструментальные версии песни, которые, кстати, не попали на оригинальное издание саундтрека — на нем можно найти только композицию в исполнении Ричарда Сандерсона. Долгое время фанаты фильма ожидали полноценного релиза саундтрека, и только в 2015 году вышло специальное издание саундтрека к «Буму», в которое были включены целых пять инструментальных версий Reality — La rentrée, Poupette harpiste, Retrouvailles sentimentales, Vic et Mathieu au ralenti и Suite d'orchestre. К сожалению, на аудиостримингах до сих пор размещена только классическая версия альбома, и его расширенное издание официально можно послушать, только купив саундтрек на физических носителях.
На YouTube и RuTube легко найти и другие версии главной темы «Бума» — на саксофоне, губной гармонике и даже флейте. Но все это фанатские записи, а не официальные релизы.
Косма настолько проникся поп-музыкой начала 1980-х, что написал для «Бума» еще несколько несвойственных ему номеров, в том числе треки в актуальных тогда для молодежной культуры жанрах регги и ска. Именно «Бум» сделал его по-настоящему международным именем, так что неудивительно: музыку к сиквелу, вышедшему в 1982 году, снова написал Косма.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Саундтрек к «Буму» стал настоящим социальным феноменом — музыка к фильму основательно впечатана в подсознание нескольких поколений, причем не только во Франции. С годами «Reality» превратилась в самую настоящую мадленку Пруста для всех тех, чей период взросления пришелся на 1980-е. Этой особенностью их нейронных связей успешно — а иногда даже с юмором — пользуются создатели рекламных роликов. Яркий пример — прошлогодняя реклама Citroën C5 Aircross, главный герой которой считает, что находится во сне внутри сна, и поэтому угоняет соседский «Ситроен» под песню «Reality». Заканчивается все тем, что бедолага в одной алкоголичке и семейных трусах распевает знаменитую песню из «Бума» в компании с брутальными полицейскими, сидящими на заднем сиденье автомобиля.
Максим Дунаевский — Музыка из кинофильма «Карнавал» (1981)
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
К тому моменту, когда Максиму Дунаевскому поступило предложение написать музыку к новому фильму Татьяны Лиозновой «Карнавал», композитор уже успел прославиться на весь СССР благодаря саундтреку к телевизионному мюзиклу «Д’Артаньян и три мушкетёра» — песни оттуда наизусть распевала вся страна, да и сейчас трудно будет найти человека, который не подпоёт строчкам про «пора-пора-порадуемся», а также про вечно скрипящее потёртое седло и розы, которые как-то по-особенному пахнут перед грозой.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Неизвестно, мог ли Дунаевский увидеть французский кинохит «Бум» вскоре после его выхода в 1980 году: до советского массового зрителя фильм добрался только в 1990-м. Но сходство между главной темой «Бума» и одной из центральных тем «Карнавала» — композицией «Вступление» — все же трудно не услышать. Они близки не только по интонации, мелодраматически-сентиментальной и чуть парящей, но и по звуку: в обоих случаях важную роль играет мягкий, «плавающий» синтезаторный саунд.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
При этом прямое влияние Reality на «Вступление» совсем не обязательно. Не исключено, что Косма и Дунаевский, каждый по-своему пытаясь нащупать актуальный поп-звук начала 1980-х, двигались в одном направлении — например, через Honesty Билли Джоэла, песню, которую сам Косма называл одним из ориентиров при работе над Reality.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
К началу 1980-х у Дунаевского был ещё один громкий киноуспех — музыка к комедии «Ах, водевиль, водевиль…». Песни из фильма, особенно «Гадалка» в исполнении Жанны Рождественской, тоже быстро стали узнаваемыми. Вероятно, именно это сочетание театральности, лёгкости и проверенного хита и заинтересовало Лиознову: для «Карнавала» ей был нужен композитор, который уже доказал, что умеет писать музыку не только для фильма, но и для зрительской памяти. Ведь и сама Лиознова, известная прежде всего по оттепельной драме «Три тополя на Плющихе» и военному триллеру «Семнадцать мгновений весны», внезапно решила разбавить свою серьёзную фильмографию чем-нибудь легковесным — а точнее, мюзиклом «Карнавал» о похождениях юной провинциалки, приехавшей в Москву воплощать в жизнь свою мечту стать звездой мюзик-холла.
Большая поклонница жанра мюзикл, Лиознова задумала снять что-нибудь в духе «Смешной девчонки» с Барброй Стрейзанд и даже вставила в оригинальный сценарий Анны Родионовой сцену с роликами, отсылающую к известному американскому мюзиклу. Если с кастингом проблем не было — режиссёр пригласила в «Карнавал» Ирину Муравьёву, Юрия Яковлева, Александра Абдулова и Клару Лучко — почти тот же ансамбль, что снимался у неё в предыдущей картине «Мы, нижеподписавшиеся», — то с музыкальным сопровождением всё вышло не так гладко. Татьяна Лиознова крайне требовательно отнеслась к музыкальному оформлению картины. И хотя большую часть материала Дунаевский, по его собственным воспоминаниям, написал легко и быстро, с одной песней к «Карнавалу» пришлось основательно повозиться.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
Конечно же, речь идет о главной песне из саундтрека к «Карнавалу» — диско-боевике «Позвони мне, позвони…», неприкрыто отсылающем к творчеству группы ABBA. Лиозновой нужен был хит уровня «Песни мушкетеров», и она выжимала из Дунаевского все соки. По словам композитора, он представлял на суд требовательной постановщицы один вариант песни за другим, но та категорически все отвергала. В определенный момент, видимо разочаровавшись в выбранном хит-мейкере, Лиознова решила заменить его на привычного ей Таривердиева, но тут Дунаевский пошел на хитрость и принес Лиозновой самый первый вариант песни. Удивительным образом Лиознова не заметила подвоха и со словами «Ну вот, можете же работать, если хорошенько вас заставить» приняла его.
Следующим камнем преткновения на пути создания будущего большого хита стала его запись. Изначально предполагалось, что все песни в «Карнавале» будет петь исполнительница главной роли Ирина Муравьева, но в последний момент Лиознова передумала — она решила, что петь должна не актриса, а профессиональная певица. Дунаевский считал Муравьеву великолепной вокалисткой и пытался отстоять ее кандидатуру, но режиссер была неумолима: «Раз фильм про будущую звезду, то это должен быть звездный голос, а не актерский». Тогда Дунаевский привел знакомую ему по прошлым проектам Жанну Рождественскую, с ней и была записана та версия «Позвони мне, позвони…», что звучит в фильме. В картину песня встроена как отдельный номер, который можно легко воспринимать как самостоятельный музыкальный клип, и этим активно пользовались создатели развлекательных передач советского телевидения.
Часть статьи не может быть отображена, пожалуйста, откройте полную версию статьи.
После выхода «Карнавала» на экраны песня действительно мгновенно стала большим хитом, а вынесенная в ее заголовок фраза превратилась в крылатую. На волне успеха «Мелодия» предложила Ирине Муравьевой все-таки записать свою версию, и в 1983 году вышел сингл, где песню поет актриса. Долгое время эта пластинка, где в качестве би-сайда была представлена еще одна композиция из «Карнавала» — «Спасибо, жизнь» в исполнении Жанны Рождественской, была единственным общедоступным способом послушать музыку из фильма. Только в 2002 году на компакт-диске был выпущен полноценный саундтрек к картине.
Автор: Роман Дранников