«Бум» против «Карнавала»: саундтреки, о которых пора вспомнить
Владимир Косма — La boum (Bande originale du film) (1980)
К тому моменту, когда Владимир Косма согласился написать музыку к подростковой мелодраме «Бум», он уже был автором саундтреков к нескольким комедийным хитам французского и советского проката: «Высокому блондину в черном ботинке» и «Игрушке» с Пьером Ришаром, «Крылышку или ножке» с Луи де Фюнесом и «Чудовищу» с Жан-Полем Бельмондо. За Космой прочно закрепилась репутация композитора, отлично чувствующего комедийный жанр, поэтому предложение поработать над мелодрамой о подростках выглядело для него не самым очевидным.
В центре «Бума» — 13-летняя Вик, которую сыграла дебютантка Софи Марсо. Она живет между взрослыми проблемами родителей, близких к разводу, эксцентричной бабушкой и собственным первым чувством — к симпатичному однокласснику, в которого влюбляется со всей подростковой серьезностью. Прочитав сценарий, Косма сперва отказался — настолько непривлекательным казалось ему это предложение.
«Моей первой реакцией было отказаться, — вспоминал он в интервью бельгийскому Nostalgie. — Это был малобюджетный фильм, совершенно без звезд. Когда мне поступило это предложение, я сильно сомневался, стоит ли браться. Я подумал: “Еще один фильм для подростков”. Так что я сказал “нет”». Но продюсеры Gaumont умели уговаривать: под их нажимом Косма передумал — и, судя по дальнейшей судьбе песни Reality, никогда об этом не пожалел. Ведь написанная им песня Reality, ставшая, главной темой фильма, самым благотворным образом отразилась на его карьере (и кошельке). Уже в первые дни продаж стартовый тираж сингла раскупили, а на парижских блошиных рынках пластинку вскоре продавали по спекулятивной цене — за пятьдесят франков. Сингл вышел в ноябре 1980 года, тогда как «Бум» появился в прокате только на Рождество: к моменту премьеры песня уже работала на фильм как самостоятельная рекламная кампания.
В наши дни благодаря аудиостримингам «Reality» приносит своему создателю 250 тысяч евро в год. «Нет ничего постыдного в разговоре о деньгах, — уверяет композитор. — И потом, эта сумма не такая уж и большая… Какой-нибудь футболист зарабатывает в десять раз больше. А это ведь одна из самых часто прослушиваемых песен в мире». На данный момент количество прослушиваний этой сентиментальной нововолновой баллады на Spotify перевалило за 35 миллионов.
Сегодняшний бэк-каталог Космы насчитывает более чем 300 саундтреков. После успеха саундтрека к «Буму» он написал музыку для до сих пор популярной в нашей стране трилогии Франсиса Вебера с комическим дуэтом Пьера Ришара и Жерара Депардье — «Невезучие», «Папаши» и «Беглецы», а также для таких комедийных хитов, как «Укол зонтиком», «Инспектор-разиня», «Ас из асов», «Банзай!» и многим другим. Работа с массовыми хитами не мешала Косме оставаться фигурой, уважаемой в профессиональной музыкальной среде. Так, в середине 1980-х вышла пластинка Sentimental Walk In Paris, на которой легендарный джазовый трубач Чет Бейкер переиграл произведения Космы.
Начав работать над саундтреком к «Буму», Косма столкнулся с сопротивлением менеджеров. Принесшая ему всемирную известность баллада Reality могла вообще не попасть в картину. «Песня показалась им излишне долгой, и они настаивали на том, чтобы я начал непосредственно с написания основной темы для фильма. А я считал иначе и не хотел применять стандартный подход к работе», — описывает композитор традиционную для киноиндустрии историю противостояния творческого человека и бизнес-дельцов, которые лучше других всё знают.
Фанат джаза и академической музыки, Косма не был большим специалистом по современной поп-музыке, хотя и ретроградом вроде бы тоже не считался. В поисках источников вдохновения ему пришлось как следует погрузиться в тему. «В процессе своего исследования я проанализировал все самые известные поп-баллады за последние двадцать лет так же, как изучают симфонии Бетховена в консерваториях, — вспоминает Косма в разговоре с Radio France. — Я не пытался скопировать что-то, а хотел понять, как такие песни устроены. И среди всего многообразия поп-баллад я остановился на Honesty Билли Джоэла».
По замыслу композитора Reality должна была стать лейтмотивом юного возлюбленного героини Софи Марсо — песней, которая звучит словно от его лица. Для этих целей ему нужен был «симпатичный и стильный» молодой вокалист, чтобы тот идеально вписывался в атмосферу и тон картины. На его поиски Косма потратил почти год: «Мне нужен был молодой человек, голос которого не был бы излишне мощным, — я не хотел, чтобы он звучал как какой-нибудь классический крунер. Моя песня по своей форме очень классическая, и я не хотел, чтобы исполнитель придал ей еще больший ретро-вайб».
«Я искал очень простой, наивный голос, который бы звучал как еще один инструмент, немного безлико, как плохой певец», — несколько цинично шутит Косма. В результате лучше всего для целей композитора подошел 27-летний британец Ричард Сандерсон. Reality так и осталась самой популярной песней певца за всю его карьеру, хотя после успеха сингла Косма и Сандерсон еще не раз сотрудничали и записали ряд хитов, включая Your Eyes, She's a Lady и Sun.
Ставшая визитной карточкой фильма еще до его выхода Reality быстро возглавила чарты в пятнадцати странах, включая родную Францию, Германию, Италию, Австрию, Финляндию и Швейцарию. По всему миру разошлось более восьми миллионов экземпляров пластинки.
Неудивительно, что «Бум» буквально пронизан незамысловатой мелодией из Reality — она стала главной темой картины. На протяжении всего фильма звучат многочисленные инструментальные версии песни, которые, кстати, не попали на оригинальное издание саундтрека — на нем можно найти только композицию в исполнении Ричарда Сандерсона. Долгое время фанаты фильма ожидали полноценного релиза саундтрека, и только в 2015 году вышло специальное издание саундтрека к «Буму», в которое были включены целых пять инструментальных версий Reality — La rentrée, Poupette harpiste, Retrouvailles sentimentales, Vic et Mathieu au ralenti и Suite d'orchestre. К сожалению, на аудиостримингах до сих пор размещена только классическая версия альбома, и его расширенное издание официально можно послушать, только купив саундтрек на физических носителях.
На YouTube и RuTube легко найти и другие версии главной темы «Бума» — на саксофоне, губной гармонике и даже флейте. Но все это фанатские записи, а не официальные релизы.
Косма настолько проникся поп-музыкой начала 1980-х, что написал для «Бума» еще несколько несвойственных ему номеров, в том числе треки в актуальных тогда для молодежной культуры жанрах регги и ска. Именно «Бум» сделал его по-настоящему международным именем, так что неудивительно: музыку к сиквелу, вышедшему в 1982 году, снова написал Косма.
Саундтрек к «Буму» стал настоящим социальным феноменом — музыка к фильму основательно впечатана в подсознание нескольких поколений, причем не только во Франции. С годами «Reality» превратилась в самую настоящую мадленку Пруста для всех тех, чей период взросления пришелся на 1980-е. Этой особенностью их нейронных связей успешно — а иногда даже с юмором — пользуются создатели рекламных роликов. Яркий пример — прошлогодняя реклама Citroën C5 Aircross, главный герой которой считает, что находится во сне внутри сна, и поэтому угоняет соседский «Ситроен» под песню «Reality». Заканчивается все тем, что бедолага в одной алкоголичке и семейных трусах распевает знаменитую песню из «Бума» в компании с брутальными полицейскими, сидящими на заднем сиденье автомобиля.
Максим Дунаевский — Музыка из кинофильма «Карнавал» (1981)
К тому моменту, когда Максиму Дунаевскому поступило предложение написать музыку к новому фильму Татьяны Лиозновой «Карнавал», композитор уже успел прославиться на весь СССР благодаря саундтреку к телевизионному мюзиклу «Д’Артаньян и три мушкетёра» — песни оттуда наизусть распевала вся страна, да и сейчас трудно будет найти человека, который не подпоёт строчкам про «пора-пора-порадуемся», а также про вечно скрипящее потёртое седло и розы, которые как-то по-особенному пахнут перед грозой.
Неизвестно, мог ли Дунаевский увидеть французский кинохит «Бум» вскоре после его выхода в 1980 году: до советского массового зрителя фильм добрался только в 1990-м. Но сходство между главной темой «Бума» и одной из центральных тем «Карнавала» — композицией «Вступление» — все же трудно не услышать. Они близки не только по интонации, мелодраматически-сентиментальной и чуть парящей, но и по звуку: в обоих случаях важную роль играет мягкий, «плавающий» синтезаторный саунд.
При этом прямое влияние Reality на «Вступление» совсем не обязательно. Не исключено, что Косма и Дунаевский, каждый по-своему пытаясь нащупать актуальный поп-звук начала 1980-х, двигались в одном направлении — например, через Honesty Билли Джоэла, песню, которую сам Косма называл одним из ориентиров при работе над Reality.
К началу 1980-х у Дунаевского был ещё один громкий киноуспех — музыка к комедии «Ах, водевиль, водевиль…». Песни из фильма, особенно «Гадалка» в исполнении Жанны Рождественской, тоже быстро стали узнаваемыми. Вероятно, именно это сочетание театральности, лёгкости и проверенного хита и заинтересовало Лиознову: для «Карнавала» ей был нужен композитор, который уже доказал, что умеет писать музыку не только для фильма, но и для зрительской памяти. Ведь и сама Лиознова, известная прежде всего по оттепельной драме «Три тополя на Плющихе» и военному триллеру «Семнадцать мгновений весны», внезапно решила разбавить свою серьёзную фильмографию чем-нибудь легковесным — а точнее, мюзиклом «Карнавал» о похождениях юной провинциалки, приехавшей в Москву воплощать в жизнь свою мечту стать звездой мюзик-холла.
Большая поклонница жанра мюзикл, Лиознова задумала снять что-нибудь в духе «Смешной девчонки» с Барброй Стрейзанд и даже вставила в оригинальный сценарий Анны Родионовой сцену с роликами, отсылающую к известному американскому мюзиклу. Если с кастингом проблем не было — режиссёр пригласила в «Карнавал» Ирину Муравьёву, Юрия Яковлева, Александра Абдулова и Клару Лучко — почти тот же ансамбль, что снимался у неё в предыдущей картине «Мы, нижеподписавшиеся», — то с музыкальным сопровождением всё вышло не так гладко. Татьяна Лиознова крайне требовательно отнеслась к музыкальному оформлению картины. И хотя большую часть материала Дунаевский, по его собственным воспоминаниям, написал легко и быстро, с одной песней к «Карнавалу» пришлось основательно повозиться.
Конечно же, речь идет о главной песне из саундтрека к «Карнавалу» — диско-боевике «Позвони мне, позвони…», неприкрыто отсылающем к творчеству группы ABBA. Лиозновой нужен был хит уровня «Песни мушкетеров», и она выжимала из Дунаевского все соки. По словам композитора, он представлял на суд требовательной постановщицы один вариант песни за другим, но та категорически все отвергала. В определенный момент, видимо разочаровавшись в выбранном хит-мейкере, Лиознова решила заменить его на привычного ей Таривердиева, но тут Дунаевский пошел на хитрость и принес Лиозновой самый первый вариант песни. Удивительным образом Лиознова не заметила подвоха и со словами «Ну вот, можете же работать, если хорошенько вас заставить» приняла его.
Следующим камнем преткновения на пути создания будущего большого хита стала его запись. Изначально предполагалось, что все песни в «Карнавале» будет петь исполнительница главной роли Ирина Муравьева, но в последний момент Лиознова передумала — она решила, что петь должна не актриса, а профессиональная певица. Дунаевский считал Муравьеву великолепной вокалисткой и пытался отстоять ее кандидатуру, но режиссер была неумолима: «Раз фильм про будущую звезду, то это должен быть звездный голос, а не актерский». Тогда Дунаевский привел знакомую ему по прошлым проектам Жанну Рождественскую, с ней и была записана та версия «Позвони мне, позвони…», что звучит в фильме. В картину песня встроена как отдельный номер, который можно легко воспринимать как самостоятельный музыкальный клип, и этим активно пользовались создатели развлекательных передач советского телевидения.
После выхода «Карнавала» на экраны песня действительно мгновенно стала большим хитом, а вынесенная в ее заголовок фраза превратилась в крылатую. На волне успеха «Мелодия» предложила Ирине Муравьевой все-таки записать свою версию, и в 1983 году вышел сингл, где песню поет актриса. Долгое время эта пластинка, где в качестве би-сайда была представлена еще одна композиция из «Карнавала» — «Спасибо, жизнь» в исполнении Жанны Рождественской, была единственным общедоступным способом послушать музыку из фильма. Только в 2002 году на компакт-диске был выпущен полноценный саундтрек к картине.
Автор: Роман Дранников