Отцы и дети и зомби: удалось ли шестым «Зловещим мертвецам» вернуть нерв франшизе

На Венецианском кинофестивале в 2023 году состоялась премьера дебютного хоррора Себастьяна Ваничека, французского режиссера-самоучки, «Паутина страха». Хоррор подкупал тем, что начинался практически как социальная драма в духе братьев Дарденн. В трущобах мегаполиса жили какие-то бедные подростки, которые при этом пытались выжить в суровом мире, толкая паленые кроссовки, получая периодически по физиономии, ссорясь с подружками. А потом очень редкий и очень ядовитый паук сбегал из коробки и превращал весь этот мир в кишащий хищными насекомыми кошмар, инсектоапокалипсис. Сам Ваничек тогда говорил, что ему больше всего нравится его авторское название фильма — «Паразиты», потому что оно в равной степени описывало и насекомых-убийц, и людей, к которым они вторглись.

Впрочем, когда Ваничек узнал, что в России прокатным названием станет «Паутина страха», ему оно тоже понравилось. Потому что, размышлял он тогда в нашей с ним беседе, тема страха — это не только о том, что мы боимся того, чего не знаем, но и о том, что мы делаем со своим страхом, как реагируем на него, взаимодействуем с ним.

Тот фильм был замечен и стал визитной карточкой Ваничека, а сам Ваничек начал получать очень выгодные предложения от голливудских студий. Через несколько месяцев после премьеры в Венеции было объявлено, что Ваничек будет делать новых, уже шестых «Зловещих мертвецов», что, конечно, для фаната хорроров — планка выше некуда, фан-база «Мертвецов» по-прежнему огромная и при этом довольно требовательная.

«Зловещие мертвецы: Пекло», как и «Паутина страха», выстроены Ваничеком по принципу авторской драмы. Здесь токсичная семья с кучей скелетов в шкафу переживает трагедию: погиб в аварии старший сын и глава маленького семейного бизнеса Уилл. Его вдова, француженка Элис (Сухейла Якуб снималась в «Экстазе» Гаспара Ноэ и второй «Дюне»), приезжает в ветхий семейный дом Уилла и понимает, что ее здесь не любят. Этим людям не нравится все: как она была одета на похоронах, как ведет себя за столом, как отвечает на вопросы. Элис становится ясно, что ее кошмарная супружеская жизнь с жестоким и импульсивным мужем берет свои корни в этой семье, где все грубые, нервные, агрессивные, включая выжившую из ума одноногую бабку-колясочницу. Поскорее бы сбежать отсюда, и пусть сами дальше возятся со своим вонючим рестораном.

И тут вступают в дело зловещие мертвецы. Оказывается, давно почивший основатель этого чудного семейного гнезда некогда состоял в секте, собирал всякую чернокнижную ересь по всему миру, изучал «Некрономикон» и, в том числе, нашел волшебный кинжал, которым можно убивать зловещих мертвецов. Теперь зловещие мертвецы решили взять дом штурмом и забрать кинжал себе, потому что само существование этого артефакта им сильно не нравится.

В сухом остатке у нас есть дом в лесу, несколько потенциальных жертв и яростные зомби, выбравшие вполне конкретную цель. И дальше Ваничек будет подмешивать в семейную драму мертвецкую приправку, хотя и не так остроумно, как в хите «Гордость и предубеждение и зомби» (очень жаль, что не было продолжений с другой классикой, включая «Войну и мир»).

Любая эклектика несет в себе понятный риск, и Ваничек здесь в итоге скорее проиграл, несмотря на то, что эти «Зловещие мертвецы» — лучшие среди всего, что выходило в рамках франшизы после Рэйми. Так, пролог фильма, во-первых, вызывает у нас вопрос, почему зомби столь долго ждали момента для вторжения, если им нужен этот кинжал. Во-вторых (и это важнее), пролог выглядит как начало зомби-апокалипсиса: двух незадачливых рыбаков убивает кровожадная утопленница, и здесь есть как оммаж «Острову» Ким Ки Дука, так и действительно бодрящая сцена, в которой парень пытается уплыть от хищницы, но та буквально вскипятила озеро и тот варится заживо. С таким арсеналом средств надо бы захватывать мир, но мертвецы — существа скромные и нетребовательные, им нужен только кинжал, а дальше им неинтересно.

Трудно в это поверить. Скорее можно допустить, что Ваничек сделал пролог своеобразным тизером, но продюсеры, включая того же Рэйми, сказали, что денег хватит только на классическую хижину в лесу, а осаду Нью-Йорка прибережем до следующей части. Что ж, экономика должна быть экономной, но хотя бы намекнуть на дальнейшие наполеновские планы мертвецов вполне можно было бы.

Далее — чувство юмора. Трилогия Рэйми была смешной, особенно третья часть, — фишка франшизы. Ваничек оставляет чуть-чуть садистского сарказма мертвецам и прячет шутки в пасхалки для фанатов серии. Например, Элис обращается с триммером для газона так же, как Эш с бензопилой в оригинальной трилогии. И все же издевательских шуток могло бы быть, объективно говоря, больше.

Драма как объект для пародии здесь не вполне докручена, некоторые персонажи прописаны схематично. Не рассказана история младшего сына-писателя, мы почти не знаем его девушку, не получаем дополнительной информации о бабке, для нас это просто жертвы, но не личности. Лучшие моменты здесь достались отцу семейства и его жене, у которых «все ради семьи», даже если для этого придется убить и себя, и других. Наконец, самое главное — это неоднородность сценария, где отдельные по-настоящему яркие эпизоды довольно грубо и неубедительно связаны друг с другом.

А история-то, между тем, действительно грустная и трагичная. Замечательно подан образ отца, который со всех сторон простреливает себе голову, но не может унять внутреннюю боль, с которой он жил до смерти и продолжает жить после нее, превратившись в зомби. Трогательно и щемяще звучат слова матери, которая целуется взасос с залитым кровью и грязью живым трупом, а потом вдруг ремаркой объясняет, что поцелуев в их браке не было уже очень давно, так что уж пусть хотя бы такой случится. Эти образы останутся с вами надолго. Видно, что Ваничек и его соавтор Флоран Бернар придумывали семейную историю и потом конструировали метафоры для конкретных трагедий, но общую, по-настоящему развернутую метафору они так и не написали. Поэтому «Пекло» вышло выразительным, но фрагментарным.

Все в этом фильме кричит о том, что Ваничек хочет продолжать снимать «Мертвецов» дальше. Структура здесь максимально разомкнута так, чтобы оставить пространство для приквелов, спин-оффов и, конечно, сиквелов, где Алиса станет новым Эшом и продолжит увлекательный диалог с пластичными, хитрыми и вероломными зомби. Но кассовые сборы этого фильма пока скромные. Во многих странах он вышел неделю назад и собрал пока меньше 30 миллионов долларов, а прошлая часть «Мертвецов» заработала почти 150 миллионов, так что Рэйми может уже сейчас начинать искать другой экономвариант, а Ваничек — возвращаться к авторскому кино.