«Дьявол носит Prada 2»: ностальгия или портрет новой реальности

Одним абзацем

Журнал «Подиум» (Runway) переживает тяжёлый период: его бессменного главного редактора Миранду Пристли (Мэрил Стрип) обвиняют в клевете и связях с сомнительными партнёрами. Чтобы спасти репутацию издания, председатель совета директоров привлекает к работе Энди Сакс (Энн Хэтэуэй), которая после двадцати лет в расследовательской журналистике внезапно остаётся без работы. Проблема в том, что серьёзные материалы в глянце не гарантируют читательского интереса. 

Подробно

У сиквела «Дьявол носит Prada» была почти невыполнимая задача. Вернуться к фильму, который успел стать иконой поп-культуры, модным фетишем и универсальным утешением для всех, кто хотя бы раз страдал на работе от начальницы с идеальной укладкой, — риск. Слишком велик соблазн сыграть в простую игру: достать из шкафа знакомые туфли, вернуть фирменный взгляд Миранды Пристли и продать зрителю путешествие в 2006-й. Но «Дьявол носит Prada 2» не пытается законсервировать прошлое, он понимает: за двадцать лет изменилась сама среда.

Пожалуй, лучше всего у сиквела получается показать не столько моду как таковую (дьявол уже давно носит не только Prada), а воздух времени. Тот самый новый мир, в котором глянец больше не диктует правила — теперь он судорожно подстраивается под них. В мире, где печатные медиа потеряли монополию на вкус, а алгоритмы победили редакционную интуицию, качественный контент зачастую предстаёт уставшим аристократом, которого вежливо просят уступить место чему-то более быстрому, короткому и лучше оптимизированному.

Фильм беспощадно описывает этот переход. Мир, который Миранда когда-то формировала, больше ей не принадлежит в прежнем виде — индустрия моды утратила былую самоуверенность. Повсеместная диджитализация, фокус на цифрах, рекламные бюджеты, которые тают на глазах, новая этика, слова, правила поведения — это главный нерв истории. Теперь острая на язык главный редактор журнала «Подиум» вынуждена тщательно подбирать реплики — выходит, правда, не всегда. Благо, есть ассистентка, которая мгновенно откорректирует «бодинегатив» на «бодипозитив» — пришлось даже выучить её имя (это не n-Эмили)! 

При этом фильм не замыкается на теме СМИ, как будто всё это — местечковая трагедия редакций. Напротив, «Дьявол носит Prada 2» отлично чувствует, что кризис стал общим языком. Он не щадит никого. Выжимает из людей время, энергию, лояльность, способность держать лицо, после чего вычёркивает без церемоний. Сегодня ты нужен системе, а завтра система отправляет сообщение о сокращении, после которого пропуск в офис превращается в сувенир. 

Отдельная прелесть «Дьявола» в том, как спокойно и уверенно он обращается с женской властью. Никаких специальных акцентов и фанфар — она существует как естественный порядок вещей. Миранда и теперь уже старший редактор спецпроектов «Подиума» Энди Сакс занимают пространство с непринуждённостью, присущей людям, привыкшим принимать решения и чувствовать вес собственных слов. Влияние похоже на дорогой парфюм: сначала едва уловимо, потом заполняет весь воздух. Мужчины лишь опора конструкции, без желания перетянуть её на себя. 

Весь фильм выглядит как большое высказывание о том, как женщина присваивает мужскую эстетику, разбирает её на детали и собирает заново — уже под себя. Главным символом этого процесса становится галстук: неслучайно художница по костюмам Молли Роджерс описывает стиль Энди как «феминную мужскую одежду». Галстук возникает снова и снова, меняя форму, масштаб и настроение. Винтажный Jean Paul Gaultier сочетается с узким кожаным галстуком, бархатный комбинезон Armani Privé получает бретели-галстуки, а в какой-то момент в кадре появляется рубашка, целиком собранная из галстуков. В этом есть и игра, и дерзость, и чистое стилистическое удовольствие. К счастью, «Дьявол носит Prada 2» позволяет себе такое хулиганство.

Однако при всей своей встроенности в сегодняшний день фильм совсем не хочется сводить к одной только актуальной повестке. Да, он точно чувствует язык 2020-х — разговоры о репутации, токсичности, алгоритмах, публичности, хрупкости институций. Но в какой-то момент становится ясно: держится он не только на злободневности и даже не на ностальгии. Под слоем моды, сатиры и производственной суеты проступают вещи гораздо более устойчивые. Репутация оказывается чем-то вроде базовой гигиены: можно долго делать вид, что всё под контролем, но, если запустить, никакой энзимный пилинг уже не спасёт. Дружба выглядит инвестицией надёжнее многих карьерных манёвров. А преданность, как это часто бывает, выигрывает длинную дистанцию у амбиций. 

Наверное, в этом и заключается главная сила фильма. «Дьявол носит Prada 2» не просто использует тоску по утраченному времени — он понимает её устройство. Тоска эта не обязательно про буквальное возвращение в 2006-й. Скорее про память об эпохе, когда стабильность ещё не звучала как издёвка, а будущее — как угроза. Отсюда возникает ощущение того, что фильм и очень современный, и вневременной. Он попадает в нерв момента, но не застревает в нём. Неудивительно, что сиквел собрал почти полмиллиарда долларов всего за две недели проката.

И дело, конечно, не только в узнаваемых актёрах, репликах и силуэтах. «Дьявол носит Prada 2» дарит зрителю редкое удовольствие всматриваться в реальность, поданную с умом, вкусом, иронией. Качается мир, сыплются привычные иерархии, профессии теряют былой вес, престижная работа больше не обещает защищённости — даже когда всё вокруг расползается по швам, важно держать осанку и лицо. Переживём перемены красиво, с идеально завязанным галстуком.