Когда наступит конец света. Певица Ooes — новая МакSим?

Певица Ooes — один из самых коммерчески успешных русских артистов 2020-х. У её песен сотни миллионов прослушиваний на стримингах; её ролики (даже не клипы, а просто музыка со статичной картинкой) собирают десятки миллионов просмотров на YouTube.

Ooes — это Елизавета Оспенникова. Ей нет и 30, она родилась и выросла в городе Дзержинске в Нижегородской области. Училась в музыкалке, с подросткового возраста пела каверы. После школы жила в Нижнем Новгороде. Зарабатывала тем, что пела в церковном хоре. В 2020-м выложила в интернет первый альбом — «Мне не страшно», двадцать минут тихого электропопа, по которому слышно, что певица училась академическому вокалу, а продюсер (парень Ooes) любит хип-хоп. Альбом толком никто не слышал, но уже следующий, «Мои (твои) тёмные желания» 2021-го, стал хитовым от первой до последней песни.

На обложке Оспенникова стояла в погожий летний денёк где-то на лесной опушке в закрытом белом платье с рюшечками и смотрела в камеру, прямо в глаза слушателю. Так же просто и прямо в душу заглядывали её песни: названия «Зима», «Последнее лето», «Ночь», «Мгла» и «Исповедь» расскажут о них лучше любых словесных описаний. Ooes стала невероятно популярна в тиктоке: под её песни снимали тысячи настроенческих видео, следом так же делать стали и в других соцсетях с вертикальными видео.

На волне популярности Оспенникова с парнем выехала из Дзержинска. Последние лет пять она живёт не в России. Взрывная популярность 2021-го не сменилась упадком, песни «Моих (твоих) тёмных желаний» продолжали (и, судя по всему, продолжают) расти в цифрах, поэтому нет ничего удивительного, что Ooes не торопилась выпускать новый альбом. Выходили новые синглы: в 2023-м, например, была совместная песня с ещё одним популярнейшим русским артистом десятилетия, эмбиент-музыкантом Øneheart. В 2024-м — трёхпесенный мини-альбом «Секрет». Оспенникова осела в Барселоне, выучила испанский, перевела хиты, чтобы попробовать перенести свой успех на гигантскую испаноязычную аудиторию. Вот в такой ситуации и вышел осенью 2026-го её третий альбом «Когда наступит конец света».

Знаешь ли ты

Обложка нового альбома отсылает уже не к пасторальной прелести русской глубинки, а к аниме «Евангелион»: огромные красные луны на тёмном небе вот-вот поглотят согбенную белую женскую фигурку на берегу мёртвого земного моря. Обложку и клипы к альбому снимали в Исландии, занималась ими жена Салуки: тяжеловесная концептуальность «Больших курток» угадывается с первого взгляда. Альбом не плод долгих трудов: он записан вот прямо сейчас, в 2026-м, — решительный и своевременный. Оспенникова хотела бы поймать в нём чувство «романтичного апокалипсиса».

К изученному в прежних песнях соединению хип-хоп-битов и электропопа здесь добавились стилизации под академическую музыку — это влияние альбома «Lux» главной испанской певицы современности Розалии. В финальной песне «lamento» Ooes использует академический жанр плача: это её способ бегства от тягот современного мира во вселенную чистой звуковой красоты. В интервью она рассказывает: «Мы с мужем заселились в мрачную, депрессивную квартиру, в которой невозможно было находиться. Просыпались, умывались и сразу уходили оттуда, возвращаясь только вечером. Днём решили побыть туристами и пошли в оперный театр, героически отсидели там свой срок. Опера была на итальянском языке, а субтитры — на каталанском. Вот и думайте». Звук оперного пения для неё разом и спасительная гавань, и абсолют отчуждённости; похожее чувство у слушателя должен вызывать и саунд альбома «Когда наступит конец света».

Если скормить весь этот текст нейронке, то на выходе (наверное) получится более внушительная музыка, чем та, которую смогли создать Оспенникова с её мужем.

Ни следа вайба финальных сцен «Евангелиона» или альбома «Lux» Розалии на альбоме нет. Никакого «мэтча грандиозного, разрушающего и созидающего» тут не разглядеть, даже прямо во время прослушивания треков подглядывая в интервью певицы.

Самый первый трек Ooes в 2019-м запостили в вк-сообществе «Родной звук» с подписью «Поющая девушка под неспешный бит — наше любимое». «Когда наступит конец света» — всё тот же бесхребетный домашний синти-поп с влиянием откровенно посредственного хип-хоп-битмейкинга, каким «Родной звук» в 2019-м был забит наполовину (а на вторую половину — ритмичным пост-панком со звенящей гитарой) и какой Оспенникова только и умеет делать.

Что-то художественное брезжит в бессовестной асмр-манипулятивности текстов. Оспенникова так ломит прямиком в одинокую тёмную комнату своего слушателя-мужчины, что невольно напоминает праймовую МакSим. «Сигарета догорит, пепел развеет ветер / Я запомню этот день, словно лучший на свете / Будто снова влюблена, и у нас есть время / Я с тобою расцвела только на мгновенье». «Я смахну слезинки с глаз / Может быть, в последний раз / Над подушкой оберег / Чтобы ты не снился мне». «Я буду помнить твои крики / И израненное сердце / Даже боль в твоей улыбке / Которой хотелось согреться». «Стоит быть осторожней с тобой / Обещай, что придёшь ко мне в сон / Что позволишь коснуться щеки / Я отдам тебе все мои песни / В каждой есть ты». Если читать подряд, то недалеко и раскраснеться от таких признаний певицы — а у Ooes есть и прямо эротические намёки вроде «Там, где ты поцеловал, расцветает новый мир».

Увы, всё это исполнено удивительно бесчувственно. Не надо забывать, что праймовая МакSим — певица с пятью-семью идеальными мелодиями. Оспенникова придумывать мелодии не умеет вообще. Десятилетней давности бледненький, тихенький дебют Луны «Магниты» имел больше хороших мелодий, чем есть во всей дискографии Ooes (а ведь потом Луна выпустила ещё штуки три альбома гораздо лучше!). Если вы молодой одинокий мужчина и вас заперли в комнате с «Когда наступит конец света», то, наверное, на пятый-десятый раз вы-таки пустите слезу над «На шее крестик / Горят созвездья / В последний вечер мы будем вместе». Но как, чёрт возьми, в мире, где не запрещены альбомы МакSим и Луны, можно кого-то запереть с альбомом Ooes?

Вот это и есть единственная реально интересная часть.

Я с тобою расцвела

Весной американский музыкальный интернет сотряс скандал: неожиданно оказалось, что за вирусным успехом молодой рок-группы Geese стоит маркетинговое агентство, сотрудники которого многие месяцы буквально сидели и круглые сутки постили в тиктоке ролики под музыку группы. Настроенческие видео, отрывки концертов, перепосты видео с других (тоже принадлежащих сотрудникам агентства) аккаунтов. Писали сами себе комментарии, ставили огоньки и сердечки. Алгоритмы тиктока засчитывали такую активность за проявление интереса публики и начинали продвигать ролики с музыкой Geese интенсивнее. Агентство называло эти действия «симуляцией тренда» и утверждало, что может таким образом создать у публики нужное восприятие чего угодно.

Публика была шокирована такой информацией. Реклама и пиар — это одно, но «тренды тиктока» интуитивно всё ещё воспринимаются природным явлением вроде приливов и отливов. Пиар-манипуляции трендами убивают эту естественность, превращают любой вирусный успех в подозрительный. Давшая старт скандалу певица Элиза МакЛэмб описала проблему так: «Если сто человек говорят, что ваша музыка — отстой, пиарщики создадут двести человек, которые скажут, что ваши песни — потрясные».

Двести человек, сказавших, что песни Ooes — потрясные, создал её бывший менеджер Глеб Липатов. Много раз и в открытом доступе он рассказывал, что все трюки нью-йоркских пиарщиков из 2026-го применял с песнями Ooes ещё в 2020-м. Заводил сетку тиктокеров, которым за плату давал чёткие указания, в какой срок и сколько нужно выпустить роликов с песнями на фоне. Потом смотрел, как на это реагируют алгоритмы, и по обстоятельствам либо увеличивал напор постов, либо переключался на другой трек. Именно Липатов за пару лет микроменеджмента манипуляций с алгоритмами сделал так, что 37 лайков под первым альбомом Ooes в «Родном звуке» превратились в сотни миллионов прослушиваний на всех площадках.

Ни один человек в здравом уме не скажет, что первый, или, вот, нынешний, альбом Ooes хоть чем-то хуже её хитового второго, однако в их цифрах (на данный момент) даже не пропасть, а такой разрыв, что с тем же успехом можно было бы и вовсе ничего не выпускать. Разница здесь не в творческой плоскости, а в плоскости работы Липатова: на первом альбоме он ещё не работал с Ooes, на нынешнем — уже не работает. Это Липатов запер сотни мужчин с альбомами Ooes, это Липатов убедил тысячи девушек, что именно Оспенникова — новый голос их внутренней ранимой женственности.

Небольшая дискография Ooes чётко показывает, что каких-то особых претензий Оспенниковой и её мужу делать не приходится. Если бы они умели делать лучше, то хоть раз бы да сделали. Но вот Липатов… Американская группа Geese при всех своих фейковых фанатах — реально классная. Ну чего бы Липатову не заморочиться и не взяться в 2020-м году за кого-то, кого правда можно было бы писать через запятую с МакSим и Луной? Неужели он сам сейчас, разругавшийся с Оспенниковой, себя за это не корит? Не прокручивает в голове события, тогда подтолкнувшие его к выбору? Не вспоминает, какие были другие варианты? Не представляет, как, дай ему жизнь переиграть всё заново, поступил бы совершенно по-другому?

Вот в этих вопросах единственный раз во всей истории Ooes чувствуется эпический накал финальных сцен «Евангелиона».