Вероника Бруховецкая, парфюмер и основатель ателье «Аромаобраз», с 2010 года исследует выразительные возможности аромата и создаёт парфюмерные произведения для людей, брендов и культурных проектов. Среди её работ — пятнадцать композиций по мотивам произведений Шекспира, аромат по пьесе Чехова «Три сестры» и авторский проект, вдохновлённый «Маленьким принцем» Антуана де Сент-Экзюпери.
Мы поговорили о том, как литературные образы обретают парфюмерную форму, почему запах способен передавать сложные человеческие переживания и какое место парфюмерия занимает среди других искусств.
Как можно перевести литературное произведение на язык ароматов? С чего начинается такая работа?
У каждого вида искусства есть собственные выразительные средства. Писатель работает со словом, композитор со звуком, художник с цветом и формой. В распоряжении парфюмера тысячи душистых материалов, каждый со своим характером, оттенками и особенностями звучания.
Работа начинается с погружения в произведение. Я читаю, наблюдаю за героями, представляю пространство, в котором они существуют, пытаюсь понять их чувства и поступки. Постепенно складывается образ, который хочется выразить через аромат.
Литература даёт огромную свободу воображению. Писатель может подробно описать сад, комнату или городской пейзаж, но каждый читатель всё равно представит их по-своему. Наши образы складываются из личного опыта, воспоминаний, впечатлений.
С запахами происходит похожая история. Для одного человека аромат сирени связан с детством, для другого с первой любовью, для третьего с домом, в который давно невозможно вернуться.
В парфюмерной композиции меня интересует возможность передавать характер и развитие художественного образа. Аромат может начинаться ярко и стремительно, постепенно становиться глубже, приобретать новые оттенки. Можно выстроить композицию на контрастах, создать ощущение напряжения или удивительной лёгкости.
У аромата есть собственная драматургия. Одни ноты мы чувствуем в первые мгновения, другие раскрываются постепенно, третьи остаются с нами надолго. Парфюмер управляет этим развитием, создавая определённую последовательность впечатлений.
При этом запах воспринимается очень непосредственно. Он способен вызвать эмоциональный отклик ещё до того, как мы успеем определить, чем именно пахнет.
Меня интересует возможность работать с этим языком, находить в нём способы выражения сложных человеческих переживаний. Литература даёт для этого удивительно богатый материал.
В 2022 году вы работали с «Маленьким принцем» Экзюпери в цифровом театре в Дубае. Как появилась идея создать аромат по мотивам произведения?
Всё началось с превью постановки «Маленький принц» в цифровом театре в Дубае. Мы работали с гостями театра и создавали персональные ароматы по мотивам произведения Антуана де Сент-Экзюпери.
Каждый участник обращался к собственному восприятию истории, к образам и чувствам, которые она вызывала. Было интересно наблюдать, насколько разными могут быть прочтения одной и той же книги.
«Маленький принц» сопровождает человека в разные периоды жизни. В детстве нас увлекают путешествия между планетами, необычные встречи, разговоры с Лисом. Позже мы начинаем иначе воспринимать отношения Маленького принца с Розой, размышления об ответственности, любви, дружбе и одиночестве.
Особенно близка мне тема внутренней свободы. В детстве мы умеем мечтать, исследовать мир, увлекаться новыми открытиями.
С возрастом многое начинаем оценивать с точки зрения пользы, возможностей и ограничений. Постепенно меняется само отношение к собственным желаниям.
После театрального проекта мне захотелось создать самостоятельный аромат, в котором сохранилось бы это ощущение открытого удивительного мира.
Так появился мой авторский «Маленький принц».
Композиция начинается с бергамота, мандарина и лимона. Затем раскрываются гардения, орхидея, иланг-иланг, специи, кокос и ваниль. В базе звучат амбра, мускус, бобы тонка, перуанский бальзам, ветивер и бензоин.
Ваниль занимает в этой истории особое место. Её тёплый, мягкий характер стал для меня образом доверия к себе, своим чувствам и ощущениям.
Работа над проектом продолжилась и за пределами парфюмерной композиции. Мы создали специальные иллюстрации, разработали упаковку с тактильно приятной бумагой и оптическими эффектами, подобрали флакон, продумали дневник для исследования собственных ощущений.
Мне хотелось, чтобы знакомство с произведением начиналось в тот момент, когда человек берёт коробку в руки. Чтобы фактура бумаги, изображения, цвет, аромат складывались в единое впечатление.
Впоследствии возникла и концепция целой коллекции, посвящённой героям произведения: Маленькому принцу, Лису, Розе, Змее и образу Внутреннего Солнца. Каждый из них открывает отдельную тему для художественного исследования.
Для меня эта история прежде всего о способности человека сохранять любопытство, воображение и собственный взгляд на мир.
Для одного журнала вы создали аромат по мотивам пьесы Чехова «Три сестры». Какой образ стал основой этой композиции?
Когда главный редактор предложила мне создать аромат по мотивам «Трёх сестёр», я снова перечитала пьесу.
Чехов удивительно точно передаёт внутреннюю жизнь человека. В его произведениях огромное значение имеют повседневные разговоры, случайные замечания, паузы. За внешне обыкновенными событиями постепенно открывается сложный мир человеческих переживаний.
Во время чтения у меня возник образ сада Прозоровых.
Я представляла старый, немного запущенный сад, в котором растут сирень, жасмин, фиалки, пахнет влажным мхом. Машу с папиросой, Ирину, задумчиво смотрящую в небо, Ольгу с книгой в руках.
Эти образы складывались в моём воображении, пока я работала над произведением. Сад постепенно стал для меня пространством памяти, в котором одновременно существуют прошлое, настоящее и ожидание будущего.
В пьесе постоянно звучит стремление героинь в Москву. Для меня Москва стала образом желанной жизни, с которой сёстры связывают свои надежды. Им кажется, что где-то существует место, где всё наконец сложится иначе.
Я искала аромат, способный передать это состояние ожидания. В нём должны были соединиться нежность воспоминаний, женственность, надежда и ощущение времени, которое невозможно остановить.
Композицию я разделила на три ольфакторных акта.
Первый — утренняя надежда. Мускус, ветивер, бобы тонка и ваниль создают его основу.
Второй — внутренний мир сестёр. Здесь раскрываются фиалка, сирень и жасмин.
Третий — прощание. В нём появляются лимон, бергамот и апельсин. Мне хотелось, чтобы в финале сохранилось ощущение света, несмотря на всю горечь происходящего.
Эти три части стали моей собственной драматургией аромата, отражением эмоционального движения пьесы.
Во время работы я много думала о том, как запахи связаны с памятью. Иногда мы возвращаемся в знакомое место спустя много лет, чувствуем аромат цветущего дерева, нагретой солнцем земли или старого дома, и прошлое неожиданно становится почти осязаемым.
Сад Прозоровых стал для меня таким образом. Местом, которое существует одновременно в реальности героев и в их воспоминаниях.
Мне хотелось создать аромат, в котором можно почувствовать эту хрупкую связь человека со временем.
И, конечно, я думала о самом Чехове. Мне было бы бесконечно интересно узнать, что он почувствовал бы, познакомившись с этой композицией.
Вы создали пятнадцать ароматов по произведениям Шекспира для арт-инсталляции «Театр ароматов». Как можно выразить запахом ревность Отелло, любовь Ромео и Джульетты или волшебство «Сна в летнюю ночь»?
«Театр ароматов» был представлен в исторической усадьбе Салтыковых — Чертковых в рамках выставки-аллюзии «Шекспир. Тайна. 400», посвящённой 400-летию памяти Уильяма Шекспира.
Для этой арт-инсталляции я создала пятнадцать ароматов по мотивам его произведений. Среди них «Отелло», «Ромео и Джульетта», «Сон в летнюю ночь», «Макбет», «Король Лир», «Венецианский купец» и другие.
Работая над проектом, исследовала характеры героев, их отношения, драматические конфликты. У каждого произведения свой эмоциональный строй, и мне хотелось найти для него соответствующее парфюмерное звучание.
«Отелло» стал историей психологического напряжения.
В этой трагедии меня особенно интересовало, как ревность постепенно меняет восприятие человека. Сомнение превращается в подозрение, подозрение в уверенность, а любовь оказывается разрушена.
Аромат получился тревожным, напряжённым. В нём я стремилась передать состояние человека, который всё глубже погружается в собственные переживания.
«Ромео и Джульетта» потребовали совершенно другого характера композиции.
Это история любви, в которой соединяются нежность, страсть, юность, стремительность и трагическая обречённость.
Я представляла аромат сладким, хрупким, пронзительным. Таким, в котором красота первого чувства соседствует с ощущением его скоротечности.
«Сон в летнюю ночь» открыл совершенно иное пространство.
Мир этой пьесы существует по законам фантазии. Здесь переплетаются сновидения, волшебство, любовь, случайности. Герои оказываются в обстоятельствах, где привычные представления о реальности перестают действовать.
Мне хотелось создать аромат, напоминающий сон, от которого остаётся удивительное ощущение, хотя восстановить все подробности уже невозможно.
Особенно интересно было наблюдать за гостями инсталляции. Они знакомились с ароматами, пытались угадать произведения, делились ассоциациями, сопоставляли запахи со своими представлениями о героях.
Каждый приносил в этот опыт собственное прочтение Шекспира.
Кто-то узнавал знакомые характеры, кто-то удивлялся неожиданной интерпретации. Возникал живой разговор об искусстве, в котором аромат становился полноценным участником.
Для меня «Театр ароматов» стал важным опытом работы с парфюмерией в художественном пространстве. Он позволил исследовать, как запах взаимодействует с литературой, театром, архитектурой и личным восприятием зрителя.
Может ли аромат изменить восприятие литературного произведения? И почему для вас важно говорить о парфюмерии как об искусстве?
Мы возвращаемся к любимым книгам спустя годы и замечаем то, на что прежде не обращали внимания. Какие-то поступки героев становятся понятнее, отдельные фразы приобретают другой смысл, меняется отношение к самому произведению.
Наше восприятие развивается вместе с нами. На него влияют опыт, знания, путешествия, встречи с людьми, знакомство с искусством.
Запах занимает в этом процессе особое место. Обоняние тесно связано с памятью и эмоциональным опытом человека. Иногда знакомый аромат возвращает нас к событиям, людям или местам, о которых мы давно не вспоминали.
Причём воспоминание может возникнуть неожиданно, ещё до того, как мы успеем понять, что именно его вызвало.
Восприятие запаха всегда очень личное. Даже когда мы знакомимся с одной и той же композицией, наши впечатления могут существенно различаться.
Мне интересно создавать произведения, которые становятся поводом для такого личного исследования.
Аромат способен предложить неожиданную точку зрения на знакомую историю. Он может обратить внимание на эмоциональный оттенок произведения, вызвать воспоминание, создать новую ассоциацию.
Я много лет работаю с индивидуальными ароматами и постоянно наблюдаю, насколько разнообразен мир человеческого восприятия.
У каждого человека своя история, свой опыт, собственные представления о красоте. И чем внимательнее мы относимся к этим различиям, тем больше возможностей открывается для художественного творчества. Мне хочется, чтобы парфюмерию воспринимали как искусство, у которого есть собственный язык, история, выразительные средства и авторы.
Мы можем обсуждать музыкальное произведение, даже если не умеем играть на музыкальных инструментах. Можем рассматривать картину, не владея техникой живописи. Нас интересуют замысел художника, композиция, характер произведения, впечатление, которое оно производит.
Парфюмерное искусство заслуживает такого же внимательного отношения.
За каждой авторской композицией стоит работа с материалами, формой, пропорциями, развитием аромата во времени. Но прежде всего за ней стоит художественный замысел.
В своей работе я исследую возможности аромата как средства самовыражения и художественного восприятия.
Литературные проекты занимают здесь особое место. Они позволяют соединить разные виды искусства, увидеть знакомые произведения с новой стороны, исследовать отношения между словом, образом и запахом.
Мне близка идея культуры восприятия, в которой человек учится внимательнее относиться к собственным ощущениям, замечать различия, формировать вкус и делать самостоятельный выбор.
Искусство даёт нам такую возможность.
Аромат — один из его языков.