#Переслушать

Самый чувствительный и тонкокожий советский композитор Микаэл Таривердиев прославился работой в кино, искусно обведя широкого зрителя вокруг пальца: музыкальные сокровища «Семнадцати мгновений весны» и «Иронии судьбы», так любимые миллионами, состояли из исканий автора в жанрах, до которых обычно никому нет дела. Как был устроен этот трюк и что ему предшествовало, объясняет автор «Сноба» Александр Морсин в своей рубрике «Переслушать»

Его песни одинаково удачно входили в репертуар артистов-народников, кремлёвских соловьёв, оперных теноров, прозападных ВИА и дважды краснознамённого Ансамбля имени Александрова. Придя в музыку из театра, Марк Фрадкин быстро понял: песня — это спектакль, ей нужен режиссёр. Кем он и стал — композитором с драматургией между нот и мхатовскими паузами. В рубрике «Переслушать» автор «Сноба» Александр Морсин вспоминает, как Фрадкину это удалось

Сын дворника и горничной, Василий Соловьёв-Седой пришёл в «серьёзную» музыку самоучкой, не зная нот, но с годами занял почётное место в Союзе композиторов. Мечтал о Большом театре, но прославился на радио и в кино. Писал уникальные в своём роде военные «колыбельные» — и был признан «маршалом строевой песни». Наконец, стал «Седым» задолго до появления серебристой проседи. Автор «Сноба» Александр Морсин вспоминает, как так вышло — в своей новой рубрике о классиках советской музыки