Создано с помощью Snob AI

Григорий Ревзин

Григорий Ревзин — российский журналист, архитектурный критик и публицист. Он известен своими колонками в изданиях GQ, «Коммерсантъ» и «Ведомости», где освещает вопросы архитектуры, урбанистики и культуры.

Ревзин родился в 1964 году в Москве. Окончил Московский архитектурный институт (МАРХИ), после чего начал карьеру в журналистике. Его тексты отличаются глубоким анализом и оригинальным взглядом на городскую среду.

Особую известность Ревзину принесла колонка в журнале GQ, где он писал о культурных и социальных явлениях. Один из его текстов — о попадании в реанимацию — был высоко оценен редакцией и читателями.

Помимо журналистики, Ревзин занимается преподавательской деятельностью и выступает с лекциями об архитектуре. Он является автором книг и статей, посвященных истории градостроительства и современной архитектуре.

В своих работах Ревзин часто поднимает темы сохранения исторического наследия, влияния архитектуры на общество и роли города в жизни человека. Его мнение считается авторитетным в профессиональной среде.

Искусственный интеллект может ошибаться, поэтому перепроверяйте ответы.

Материалы

Палаццо Мадамы, часть первая. Лев Данилкин и Елизавета Лихачёва об Ирине Антоновой как диктаторе, «идеальном музее» и кризисе преемника
Осенью 2025 года в издательстве «Альпина Нон-фикшн» вышла книга Льва Данилкина «Палаццо Мадамы» — биографическое (и очень подробное) исследование жизни многолетнего директора Пушкинского музея Ирины Антоновой. Мнения о тексте (как в экспертной среде, так и далеко за её пределами) разделились: искусствовед Кира Долинина нашла в нём «катастрофическое количество ошибок», а её коллега Григорий Ревзин заметил, что книга «написана на самом высоком уровне». О «советскости» Ирины Антоновой, её «постмортеме» и (довольно неожиданном) первоисточнике мечты об «идеальном музее» автор «Сноба» Егор Спесивцев поговорил с самим Львом Данилкиным и экс-директором Пушкинского музея Елизаветой Лихачёвой
Палаццо Мадамы, часть первая. Лев Данилкин и Елизавета Лихачёва об Ирине Антоновой как диктаторе, «идеальном музее» и кризисе преемника