Элай Рот

Элай Рот — американский кинорежиссёр, сценарист, продюсер и актёр, родившийся 18 апреля 1972 года в Бостоне, штат Массачусетс. Он получил широкую известность как один из ключевых представителей направления «splatstick» — поджанра хоррора, сочетающего чрезмерное насилие с чёрным юмором. Рот также известен своим участием в движении «New French Extremity» и работой над серией фильмов «Хостел».

Дебютной полнометражной работой Рота стал фильм «Лихорадка» (2002), сценарий к которому он написал совместно с Рэнди Перлштейном. Картина, рассказывающая о группе друзей, столкнувшихся с неизвестным вирусом, превращающим людей в агрессивных зомби-подобных существ, долгое время не находила продюсеров. Однако после выхода фильм получил высокую оценку Квентина Тарантино и приобрёл культовый статус среди поклонников жанра.

Настоящий прорыв в карьере Рота произошёл с выходом фильма «Хостел» (2005), спродюсированного Квентином Тарантино. Лента, повествующая о туристах, ставших жертвами подпольного клуба, где за деньги можно пытать и убивать людей, вызвала неоднозначную реакцию критиков и зрителей, но имела большой коммерческий успех. «Хостел» породил два сиквела и укрепил за Ротом репутацию мастера провокационного и жестокого хоррора.

Помимо работы в жанре ужасов, Рот снял комедийный боевик «Зелёный Шершень» (2011) с Сетом Рогеном в главной роли, а также выступил режиссёром нескольких эпизодов сериалов, включая «Подлый Пит» и «Пацаны». Как актёр, он появлялся в фильмах Тарантино «Бесславные ублюдки» (2009) и «Омерзительная восьмёрка» (2015), где сыграл роли второго плана.

В 2010-х годах Рот основал продюсерскую компанию «Wizard of Gore», занимающуюся производством фильмов ужасов. Он также выступил продюсером ряда успешных хоррор-проектов, таких как «Заклятие» (2013) и его сиквелы, а также «Синистер» (2012). В 2023 году на экраны вышел его фильм «День благодарения» — слэшер, основанный на фальшивом трейлере, снятом Ротом для фильма-антологии «Грайндхаус» (2007).

Элай Рот остаётся одной из самых заметных и противоречивых фигур в современном хорроре. Его фильмы, часто балансирующие на грани эксплуатационного кино и арт-хауса, продолжают привлекать внимание как поклонников жанра, так и критиков, обсуждающих этические границы изображения насилия на экране.