Актуальное искусство: художница Ксения Маркелова — в проекте «Сноба» «АртАкт»

Ксения Маркелова родилась в Каменске-Уральском. С 18 лет живёт в Екатеринбурге. Училась на кафедре графики и анимации в Уральском государственном архитектурно-художественном университете. Работает с инсталляцией и скульптурой в смешанной технике, кукольной stop-motion анимацией, видеоартом и графикой масляной пастелью.

Участница девятого совместного сезона арт-резиденции фонда современного искусства MaxArt с Пермским краеведческим музеем, лаборатории XVI Красноярской музейной биеннале «Принцип надежды», мастерских музея «Гараж», мастерских Уральского филиала ГМИИ им. А. С. Пушкина, digital-резиденции Phygital Bodies in Speculative Landscapes и лаборатории-резиденции Black Cube/White Box Центра Мейерхольда, а также арт-резиденции в Kunst und Kultur gallery в Гамбурге.

Избранные выставки: участвовала в 4-й и 5-й Уральской индустриальной биеннале современного искусства, XVI Красноярской музейной биеннале, персональных и групповых выставочных проектах, в том числе выставках «Музей искусственной истории» в Государственном Дарвиновском музее, «Архипелаг грёз» в галерее «Синара», проектах «Новая живопись Екатеринбурга» в арт-галерее Ельцин Центра, «Заболачивая обличие», совместно с художницей Светланой Спириной, в фотографическом музее «Дом Метенкова», в выставке «Неслучайные связи» в Уральском филиале ГМИИ им. А. С. Пушкина.

Ксения Маркелова:

В своей практике я разглядываю компромиссы между страхом и желанием и составляю нарративы хоррора и абсурда, раскрывающие или скрывающие уязвимости индивидов и общества, в надежде найти лакуны для эмпатии. Противостояние эмпатии и монструозных злокачественных образований зачастую сюрреалистично и осуществляется силами персонажей из моего глоссария — эстетически приятными, как Лебедь, абсурдистскими трикстерами, как Червь, милыми и смешными, как Малыш-Криптид, жуткими и зловещими, как Цветочный Монстр.

Мои ранние работы представляли собой явление «ментального через телесное», после которого последовал период «преодоления телесности» из-за усталости от повисшего ярлыка. Так или иначе, в графике я продолжаю работать с человеческой телесностью как аллегорией, в объектах же видоизменила подход к ней.