Выставка Малевича в Звенигороде. Что можно понять о супрематизме по трём картинам
Сила места
Выставка «Малевич. Простые фигуры» в Звенигородском манеже возвращает работы художника в Подмосковье, которое стало для него второй родиной. С 1917 года до переезда в Витебск осенью 1919-го Казимир Северинович жил в Немчиновке со второй женой, Софьей Рафалович. Здесь он работал, много гулял и принимал друзей, а в последующие годы возвращался сюда на лето. В этих же местах, под дубом близ Немчиновки, в 1935 году захоронили урну с его прахом — во время войны могилу разорили. Сегодня имя Малевича носит парк в Ромашковском лесу у деревни Раздоры, где в 2029 году, к 150-летию со дня рождения художника, появятся работы его современных последователей.
А пока парк готовится к юбилею, в Звенигороде можно увидеть работы самого Малевича. Их привезли из Русского музея, который до конца 2028 года не планирует показывать произведения художника в других регионах. Поэтому выставка в манеже — редкая возможность познакомиться с его работами за пределами Петербурга.
От квадрата до креста
В легендарном «Чёрном квадрате» заключено множество смыслов, требующих особого, внимательного прочтения, поэтому архитектурное решение экспозиции, созданное куратором и архитектором Юрием Аввакумовым, задумано так, чтобы зритель понял суть интуитивно. Ключ к пониманию даёт вращающийся квадратный портал — вход в выставочный зал, впускающий в мир супрематизма. Малевич вкладывал в простые фигуры почти мистический смысл. Он не копировал мир — он искал его основу.
Выставка устроена по триадическому принципу: «Чёрный квадрат», «Чёрный крест» и «Чёрный круг» размещены на разных стенах зала. Между этими фигурами легко увидеть геометрическую связь. При вращении квадрата вокруг центра его вершины описывают окружность, а из пяти одинаковых квадратов можно сложить крест. У Малевича каждая из этих фигур получила самостоятельное значение, а вместе они стали буквами супрематического алфавита — языка живописи, в котором цвет и форма говорят без предметов и сюжетов.
Архитектурное завещание
Юрий Аввакумов воплотил эту геометрию в самом пространстве. Выставочный зал выстроен в форме креста, где каждая из его сторон символизирует одну из фигур триптиха, а четвёртая служит входом для зрителей. Логика пространства продолжает диктовать свои правила и дальше: даже банкетка для отдыха выполнена в форме креста.
Три живописные работы в зале дополняет реконструкция вертикального архитектона. Так Малевич называл объёмные архитектурные модели, которые собирал из простых геометрических форм — кубов, брусков и параллелепипедов. Оригинал этой модели, созданный в 1927 году, сохранился лишь частично. В 2002 году Юрий Аввакумов реконструировал её для выставок Малевича в Берлине, Нью-Йорке и Хьюстоне.
Именно эту модель Казимир Северинович имел в виду, когда в письме 1931 года описывал своё будущее надгробие. Он хотел, чтобы его похоронили в Барвихе, а над могилой поставили башню в форме архитектона — с телескопом для наблюдения за Юпитером. По модели в Звенигородском манеже можно представить, какой могла бы стать эта башня. Возможно, когда-нибудь её всё-таки возведут в память о художнике именно там, где он и завещал.
Подготовила Елизавета Авдошина