За пределами белого куба: 20 лет галереи «Триумф»
При подготовке юбилейной выставки куратор Кристина Романова поняла, что в галерее следовало хранить буквально все. Не только фотографии и видео, но и приглашения, наброски, рабочие документы, ежегодные новогодние открытки от сооснователя «Триумфа» Дмитрия Ханкина и даже DVD-диски. Часть этих свидетельств сохранилась благодаря фотографам, художнику Максиму Ксуте и сотрудникам, которые не выбрасывали вещи, казавшиеся в свое время незначительными.
Из найденного на складе, личных архивов и воспоминаний команды сложилась выставка «Триумф. Избранное». Ее разделили на два «тома». Первый рассказывает о художниках, с которыми галерея работала в разные годы, второй — о кураторских и исследовательских проектах. Обычная хронология здесь мало чем помогла бы: за двадцать лет история «Триумфа» разошлась на десятки параллельных сюжетов, где Дэмьен Херст соседствует с молодыми авторами, Венеция — с Уфой, а коммерческая галерея берется за визуальную антропологию, экологическое искусство и архив советской светомузыки.
Новая шкала
«Триумф» основали в 2006 году Дмитрий Ханкин и Емельян Захаров. Галерея довольно быстро стала работать с заметными российскими и зарубежными авторами. В ее программе появлялись AES+F, Александр Бродский, Дмитрий Гутов, Александр Виноградов и Владимир Дубосарский, Recycle Group, Дэмьен Херст, Джейк и Динос Чепмены. При этом нынешний размах возник не сразу.
Переломным событием бывший куратор «Триумфа» Марина Бобылева называет выставку AES+F «Трилогия. Лиминальное пространство», прошедшую в московском Манеже в 2012 году. «До этого “Триумф” уже существовал как заметное пространство, но именно выставка AES+F задала новую шкалу амбиций», — говорит она.
Следом в том же Манеже прошли программы «Большие надежды» и «Отцы и дети», посвященные молодым художникам, видеоарту и новым медиа. «Эти программы позволили галерее не только открывать новые имена, но и выстраивать вокруг них долгосрочную траекторию: от первых персональных показов до участия в крупных институциональных проектах, — вспоминает Бобылева. — Большинство “выпускников” этих серий впоследствии стали знаковыми авторами с заметной карьерой, которые периодически возвращаются в программу галереи».
Постепенно собственное помещение галереи стало одной из площадок среди многих. «Деятельность галереи — это не всегда сама галерея. Самые важные проекты “Триумфа” происходили за ее пределами», — говорит Дмитрий Ханкин. Среди главных событий он называет выставку Дэмьена Херста, работу над проектом Цая Гоцяна в Пушкинском музее, две выставки AES+F и Recycle Group, открывшиеся с разницей в один день во время Венецианской биеннале 2015 года, и Международную биеннале экологического искусства в Нижнем Новгороде.
