Сэм Клебанов

Ко множеству характерных для нашего времени поляризаций в последние пару месяцев добавилась еще одна, которая теперь кажется самой важной, — поляризация по отношению к необходимости карантина. И как-то так сложилось, что в близких мне либеральных кругах воцарилось мнение, что карантин — это не только самый правильный, но и самый моральный способ поведения в этой непростой для всех ситуации. Многие даже поставили на аватарки бейджик Stay home — save lifes или его русский аналог. При этом те, кто выступают против локдаунов и требуют скорейшего открытия бизнесов, часто ассоциируются со злобными реднеками, пришедшими в полном боевом вооружении к Капитолию штата Мичиган, и вообще с Трампом, альтрайтом и чуть не фашистами. Некоторые публицисты даже видят в отношении к карантину и локдауну четкую линию, разделяющую правых и левых.

Вот вам самый парадоксальный, разрывающий шаблоны и увлекательный сюжет в шведской политике за последние годы, за которым следила вся страна. На фото — Ньямко Сабуни (Nyamko Sabuni), которой сегодня предстоит стать новым лидером шведской Либеральной партии (L).

Я не очень понимал друзей, митинговавших на Болотной etc: из-за чего? Коррупция слишком абстрактна, глобальна и вечна, чтобы из-за нее переживать. Фальсификация выборов — да, была, но, предполагаю, не сыграла фатальной роли. В конце концов, все эти порочные явления не противоречат человеческой природе. Другое дело — проделки мэра-плиточника, но отчего-то никаких уличных волнений против уничтожения Собяниным улиц Москвы не возникло. Или выходка нового Министерства культуры — отказ в выдаче прокатного удостоверения сербскому фильму «Клип» Майи Милош, обладателю одного из трех «Золотых тигров» Роттердамского кинофестиваля (где среди соперников «Клипа» был фильм Василия Сигарева «Жить»).

Мы приглашаем участников проекта «Сноб» накануне премьеры посмотреть новую картину британского режиссера Стива Маккуина «Стыд», которую представит президент компании «Кино без границ» Сэм Клебанов.

Каннский фестиваль открылся в 64-й раз. Сегодня начинается конкурсная программа, и в этом году она мне кажется просто дико интересной. Постоянные члены «каннской номенклатуры», гранды мировой режиссуры в ней соседствуют и с восходящими звездами, впервые представляющими свои фильмы в зале «Люмьер», и с совсем никому не известными дебютантами. При этом как минимум три режиссера из высшей фестивальной лиги приглашены не в конкурс, а в программу «Особый взгляд»: обладатель «Золотой пальмовой ветви» Гас Ван Сент, сумрачный философ Брюно Дюмон (Гран-при 1999 года за «Человечность») и Андрей Звягинцев, самый известный в мире российский режиссер постсоветского поколения. Похоже, каннский худрук Тьерри Фремо решил, что хватит уже перетасовывать одну и ту же колоду и пора представить каннской публике относительно новые лица. Итак, дебютанты набережной Круазетт:

Причины упадка киноиндустрии называют разные: во-первых, говорят, всем попросту надоели сиквелы, приквелы, ремейки и прочая кинопродукция из вторсырья. Во-вторых, вечная история про стальную конницу, победившую живых коней, то есть про неотвратимую поступь прогресса. Эта тема во всех своих приложениях всегда вызывает живой отклик у публики. Наверное, поэтому на днях несколько оскандалилась газета The Guardian, слишком поспешно объявившая со ссылкой на Национальную ассоциацию владельцев кинотеатров (National Association of Theatre Owners, NATO), что тысячи американских кинотеатров намерены бойкотировать показ новых блокбастеров, участвующих в схеме «Видео по запросу» (VoD), даже — и в особенности — о ужас, «Гарри Поттера и дары смерти. Часть II». Смысл же этой новой системы (которую поддерживают четыре из шести главных голливудских киностудий — Universal, Sony, Warner Bros и Fox) в том, что кинокомпании делают новые фильмы доступными для онлайн-просмотра уже через два месяца после премьеры (а не через четыре, как сейчас) и всего за $30. Это удобно для потребителя, который теперь сможет купить на деньги, сэкономленные на походах в кинотеатр, огромную плазму и наслаждаться новыми блокбастерами, не вылезая из пижамы. И совершенно разрушительно для кассовых сборов.

[heroes]

Замечательный китайский «Ров» в Венеции обошли наградами, зато жюри почему-то наградило своим спецпризом другую картину, тоже рассказывающую об истории экстремального (но не совсем удавшегося) выживания — «Необходимое убийство» Ежи Сколимовского. В нем афганский комбатант сбегает из американского плена куда-то в занесенные снегом польские (!) леса. Дальнейшее действие очень напоминает эпизод моей любимой программы на канале Discovery — Ultimate Survival («Выжить любой ценой»). Только вместо обаятельного телеведущего Беара Грилса нам показывают замученного до крайности Винсента Галло, играющего незадачливого моджахеда, который долго голодает, мерзнет, всячески мучается и в итоге умирает, предварительно убив человек пять. А с другой стороны, чего еще можно ожидать от талиба, заплутавшего в зимнем лесу посреди Восточной Европы? И чего, как не приза, можно ожидать от жюри, которому показывают фильм на очень важную тему — про то, что «талибы тоже люди»? В данном случае призов было два: Винсент Галло был удостоен «Чаши Вольпи» как лучший актер Мостры. Но приз получать он не пришел и вообще держался в стороне от любых проявлений общественного внимания к своей персоне: интервью не давал, пресс-конференции отменял. Говорят, он был очень болезненно ранен очередным провалом своей режиссерской картины Promises Written in Water. Ее и вправду освистали без того радостного энтузиазма и гомерического хохота, каким сопровождалась семь лет назад каннская премьера «Бурого кролика», но вряд ли это сильно утешает актера и режиссера, пребывающего, по слухам, в глубокой депрессии. Зато очень радовалась своей награде за лучшую женскую роль греческая актриса Ариана Лабед, сыгравшая в фильме «Аттенберг» девушку, пытающуюся разобраться в своих отношениях с отцом и в собственной асексуальности. Мне фильм показался дико сухим, скучным и лишенным какой-либо эмоциональности. Как и многие мои коллеги, я ушел примерно на середине, но те, кто досидел до конца, сказали, что зря: вторая половина фильма оказалась намного лучше. Надеюсь, что, когда фильм выйдет в прокат, прокатчики не забудут напечатать на билетах соответствующее предупреждение для зрителя: «Потерпите часок, и все станет намного интереснее». Самое смешное в этой ситуации, что еще одной актрисой, награжденной венецианским призом, стала наша бывшая соотечественница Мила Кунис, исполнившая одну из главных ролей в «Черном лебеде» Даррена Аронофски: ей вручили приз Марчелло Мастрояни, которым награждают в Венеции лучшего молодого актера или актрису. То есть открывают таким образом новые имена. Парадокс лишь в том, что Мила Кунис — вполне себе успешная голливудская актриса с парой десятков картин в фильмографии, в том числе и с главными женскими ролями, например, в комедиях Forgetting Sarah Marshall и Extract. А для Арианы Лабед роль в «Аттенберге» первая в карьере. И, спрашивается, кто тут действительно молодая, начинающая актриса? Иногда решения жюри отличаются очень странной логикой. В данном случае я слышал версию коллег, что таким образом Тарантино решил подколоть Аронофски, но ручаться за ее правильность не могу.

Венеция. Лидо. 11 сентября, 20.46. В фойе Палаццо дель Казино у телевизора, где идет прямая трансляция награждения, собралось человек 40-50 журналистов. Почти все призы уже вручены. Остался один «Золотой лев». Председатель жюри Квентин Тарантино делает максимально взволнованное лицо и начинает произносить речь о том, что главный приз фестиваля вручается в этом году единогласным решением жюри, что фильм-победитель медленно, но верно прорастал в его душе, что он думал о нем каждый день... И очевидно, о чем-то еще, но его слова перекрываются итальянским переводом. «I think it’s The Ditch», — шепчу я соседу свой финальный прогноз. Тот согласно кивает головой. Все замирают в ожидании вердикта. Я пытаюсь уловить знакомые слова в речи итальянского переводчика. И в этот момент все вокруг меня взрываются возмущенными криками «Бу-у-у-у!», которые окончательно перекрывают звук телевизора. «Who is the winner?» — спрашиваю я соседа. «Sophia Coppola. Somewhere», — отвечает он.

[group title=" "]

[group title=" "]

Новый телеканал станет первым крупным  совместным проектом Александра Роднянского и Сэма Клебанова в области продвижения авторского кино. Сложить свои усилия в этом непростом в России деле они решили относительно недавно, когда стали партнерами по бизнесу. В начале этого года Роднянский приобрел контрольный пакет компании Клебанова «Кино без границ», занимающейся дистрибуцией авторского кино. Именем компании, уже зарекомендовавшей себя с лучшей стороны у российских ценителей некоммерческого кино, теперь решено назвать и будущий платный телеканал.

Все критики говорили об этом в один голос — программа довольно слабая. Критики вообще всегда так говорят, но в этом году жалобы были оправданны. В этот раз не было такого фильма, который произвел бы настоящий шум и стал бы явным фаворитом.

[group title=" "]

«Белая лента» — первая картина, которую Роднянский и Клебанов представили, уже будучи совладельцами компании «Кино без границ». И тот и другой смотрели фильм не в первый раз. Сэм Клебанов оценил «Белую ленту» еще в Каннах, где картина получила «Золотую пальмовую ветвь». Тогда фильм его поразил, но фестивали плохи тем, что получить удовольствие от пятой за день картины непросто.

Ни основатель компании Сэм Клебанов, ни глава AR Films Александр Роднянский сумму сделки не называют, экперты оценивают ее в 10-15 миллионов долларов.

[group title=" "]

Когда я жил в СССР, мне очень хотелось побывать на Западе, хоть одним глазком посмотреть, какой же он — Запад. Я вырос в то время, когда названия Лондон, Париж, Нью-Йорк звучали примерно так же, как Марс, Меркурий, Венера. Простому смертному, не обремененному номенклатурными связями, попасть за границу было практически невозможно. Если, конечно, не эмигрировать из страны.

 

[group title=" "]

В этом году акция «День без автомобиля» прошла более чем в 1000 городах 35 стран. Ее девиз — «Город как пространство для людей, пространство для жизни». Цель — разгрузить улицы и продемонстрировать преимущества общественного транспорта перед персональным. Организатором акции стал Всемирный фонд дикой природы (WWF).

Премьеру начали, как это часто бывает, с представления всех, кто имел хоть какое-то отношение к фильму. Знакомя огромнейшую съемочную группу, актеров и спонсоров со зрителями, Сэм забыл про своего папу, который сыграл в картине роль генерала.

«Горячие новости» — это ремейк одноименной гонконгской картины 2004 года режиссера Джонни То (Johnny To). Создатели фильма не стесняются ее азиатского происхождения, но подчеркивают, что при переносе истории на родную почву сюжет и характеры героев подверглись серьезным изменениям.