![Аватар](https://0d314c86-f76b-45cc-874e-45816116a667.selcdn.net/D86EB215_4AAA_4C32_B65B_3EC8DAB76978_avatar.jpg)
«Стоп-кадр: ностальгия». Открытие выставки
![Фото предоставлено пресс-службой](https://snob.ru/indoc/attachments/snob2/2d/7a/2d7a4041ca01d9b3c47ea199e93d6c779f0af305abac658447de7f20b5eb0b23.jpg)
Проект «Сноб» принял участие в IX Московской международной биеннале «Мода и стиль в фотографии — 2015», представив экспозицию «Стоп-кадр: ностальгия». Выставка сложилась из групповых снимков, в центре которых — знаковые для современной русской культуры персоны: Алла Демидова, Андрей Тарковский, Гидон Кремер, Иосиф Бакштейн и другие. Они застигнуты фотографом в особенный момент их жизни, в окружении единомышленников и близких друзей — по снимкам можно судить о «могучих кучках» разных десятилетий прошлого века. Каждый снимок сопровождает рассказ от первого лица о том, что происходит в кадре и что значат для героя окружающие его люди.
![Фото предоставлено пресс-службой](https://snob.ru/indoc/attachments/snob2/88/65/8865baba85aa6f65804baabaee1fffc4ca91121f8ed17fbaa98d761aaf6de545.jpg)
1982 год. Последний день съемок «Ностальгии» Тарковского. Режиссер с хлопушкой в руках окружен съемочной командой, позади словно растворяются в воздухе развалины старинного собора. Все в грязных резиновых сапогах, но невероятно модные. Все улыбаются. Но только сын режиссера Андрей Тарковский-младший знает, что скрыто за этими улыбками: «Для меня “Ностальгия” — один из мрачных, самых беспросветных фильмов Тарковского. Там ведь просто физически ощущаешь, как сгущается тьма от кадра к кадру, и начинаешь задыхаться. И никакого просвета, кроме огонька свечи, еле теплящегося в ладонях главного героя. Но надежды нет, и тепла нет, и дома, куда можно было бы вернуться, тоже нет. Ничего из того, что так было важно отцу, к чему он стремился всю жизнь, но так и не сумел обрести. Вот о чем я думаю, когда гляжу на эту фотографию, сделанную в последний съемочный день “Ностальгии”. Все пытаются улыбаться и даже изображают веселье, а над ними пустые глазницы старинного полуразрушенного собора, в которых просвечивает зимнее небо Сан-Гальгано».
![Фото предоставлено пресс-службой](https://snob.ru/indoc/attachments/snob2/bc/5e/bc5e96fa832d22d355af0a7861719658279b5a95d86dcedfa9d4a6f08acb4a6a.jpg)
Эрик Курмунгалиев на первом плане сидит, обхватив колени, за его левым плечом — Виктюк, весь в белом, а за ними — актеры в знаменитом уже «китайском» гриме. Свидетелем триумфа труппы Виктюка, только что отыгравшей в Москве «М. Баттерфляй», стал главный редактор журнала «Сноб» Сергей Николаевич: «Место действия — сцена театра им. Моссовета. Время — июнь 1992 года. В центре — американский драматург китайского происхождения Дэвид Хван, приехавший на российскую премьеру своей пьесы “М. Баттерфляй”, поставленной Романом Виктюком. Все взбудоражены — овация длилась почти полчаса. Накануне спектакль пришлось отменить. В лучших традициях оперных примадонн Эрик Курмунгалиев сказался больным за час до поднятия занавеса. Ни один человек не сдал в кассу билет. Все понимали, что отмены, срывы, скандалы — лишь часть грандиозного шоу под названием “Театр Романа Виктюка”, самого главного, самого раскрученного и самого модного театра начала девяностых годов. На следующий вечер люди висели на люстре. Зал был переполнен, а потрясенный Хван, теребя меня за рукав, повторял: That’s not theatre! That’s rock concert!»
![Фото предоставлено пресс-службой](https://snob.ru/indoc/attachments/snob2/22/85/2285ab488c2bb3a6845afd4cdd682312e795bb5e0c1d49d573c0692ad6d8c49d.jpg)
Солнечный свет прорезается сквозь иллюминаторы, на палубе — раздетые по пояс музыканты, которых из-под локтя снимают на кинокамеру, и среди них — улыбающийся человек в шляпе — почти неузнаваемый Иосиф Бакштейн. «Летом 1987 года я случайно выяснил, что за 600 рублей (а это были довольно большие деньги!) можно арендовать на целый день речной трамвайчик, — рассказывает искусствовед. — В советские времена такое было немыслимо в принципе, но в 1987-м уже появились новые, перестроечные возможности. И вот мы скинулись по 100 рублей — я, Игорь Макаревич, Илья Кабаков и кто-то еще из общих знакомых. Мы начали планировать для этой поездки разные мероприятия, и среди них появилось выступление группы “Среднерусская возвышенность” во главе со Свеном Гундлахом… Та поездка стала знаковым событием, вошедшим в историю московской концептуальной школы как первая большая публичная акция. Мы называли это процессом постепенной институционализации современного искусства».
![Фото предоставлено пресс-службой](https://snob.ru/indoc/attachments/snob2/60/80/6080cd995ef8979276a0957b8c4c02cc6cf47a6f04e2c2c522e8d30f96c7f64d.jpg)
![](https://snob.ru/indoc/attachments/snob2/53/49/53498f0554bbdaa886e4d5047edb93f618730bb7f681091f94855e613e0583bd.jpg)
Куратор выставки, главный редактор журнала «Сноб» Сергей Николаевич назвал эти фотографии предтечами селфи и рассказал о том, как создавалась экспозиция:
Этот фотопроект возник как продолжение литературного номера журнала «Сноб», посвященного ностальгии. Как известно, время от времени «Сноб» задается глобальными вопросами бытия и приглашает своих авторов поразмышлять над ними. Так было с проектами «Все о моем отце», «Все о Еве», а потом и «Все о моем доме». К разговору подключались не только профессиональные литераторы, но и просто те, кому есть что сказать по интересующему вопросу. В этом смысле ностальгия — тема абсолютно необъятная. Для кого-то это счастливые воспоминания детства, для кого-то — сильное любовное переживание юности, а для кого-то — тоска по «дыму Отечества». Как писал в Париже в начале 30-х годов поэт-эмигрант Георгий Иванов:
Туманные проходят годы.
И вперемешку дышим мы
То затхлым воздухом свободы,
То вольным холодом тюрьмы.
Иллюстрацией к этим очень разным текстам стали коллективные фотографии из архивов участников проекта «Сноб». Какие-то из них были сделаны такими признанными мэтрами, как Валерий Плотников, но в большинстве своем это любительские снимки, не отмеченные никакой особой художественностью. Интерес они представляют исключительно по одной причине: в них четко отпечаталось время и то, какими мы были когда-то. К тому же сам жанр коллективной фотографии диктует, как мне кажется, особое состояние для всех, кто оказывается в зоне внимания объектива. Напряженная теснота, вытянутые шеи, неудобные позы — все это с лихвой компенсируется ощущением какого-то веселого заговора и коллективного братства, длящегося в реальном времени не более секунды, но остающегося навсегда. Свидетельские показания участников добавят смешных и трогательных деталей, благодаря которым наша «Ностальгия» обретет формат и дыхание Большой Истории.
Мы вглядываемся в знакомые лица, узнаем забытые подробности. Мы понимаем, что перед нами жизнь, которая была совсем недавно и которой больше уже никогда не будет. И как заклинание от любой ностальгии, повторяем по привычке пушкинские строки:
Сердце в будущем живет;
Настоящее уныло:
Все мгновенно, все пройдет;
Что пройдет, то будет мило.
![Фото предоставлено пресс-службой](https://snob.ru/indoc/attachments/snob2/50/a4/50a41cc26bf827913c69bdd5001c8ed5f62fd6ab8e3ef4972ce0a2512c23454b.jpg)